4.大红之谜：
从整个1984年日本音乐界来看，当红的多是偶像歌手或半偶像半实力歌手，演歌派是中间派，在Oricon年榜上不占太大优势。而且1984年主流音乐主要围绕这中森明菜、松田圣子、Checkers等人转，这些idol们的音乐，像中森明菜是有名的让Jpop登堂入室的创始人之一，松田圣子是几十年难得一见的超长红偶像，Checkers也是当时难得可贵的男性偶像团体。摇滚、Jpop、欧美风和可爱的旧偶像风是这一年音乐的主题。
邓丽君的《つぐない》可以说是4者皆无，摇滚是谈不上的，Jpop勉勉强强擦个边，而欧美风和旧有的可爱风，那更是风牛马不相及。在整个1984年的歌曲中可能就独此一家。我们常常说一个歌手的走红，不光光要凭借实力、运气，还要最关键的就是——个人特色。邓丽君之所以在中国这么走红，是因为当时的人们还沉浸在红歌会中，天天激昂的旋律，突然碰上这么温柔的情歌，难怪会这么喜欢。现在朝鲜也流行君歌，也是一样的道理。
但是君姐若还是以甜美风格去应付日本乐坛，那就是根本不够用了。日本乐坛里，比君姐年纪轻的一大把，谈得上可爱、漂亮的，那就更是一大把。著名的“82花之组”，说的就是1982年兴起的偶像热潮，结果据说“东京一个广告牌掉下来，砸死了10个人，其中就有一个是偶像歌手”！所以君姐若延续宝丽多时代的特点，那就没有卖点了。
Taurus唱片公司也是君姐的经纪公司，一切行动都是Taurus安排的。应该说Taurus是尽心尽力在打造她的。《つぐない》能够走红，他们尽了非常大的努力，有时君姐不想去日本搞宣传，结果经纪人啊啥的，大家集体出动，最终炒红了这一首歌。
所以这一首歌之所以能红，有这么几大原因。
1.唱片公司非常尽力，竭尽全力见缝插针，无所不用其极，打造Teresa高贵的形象
2.邓丽君自己本身也很努力，每次宣传都做得很好，服装漂亮，唱得完美
3.才刚刚回归不久，日本名古屋歌迷会成立，给了这首歌很多上升的力量
4.作词家荒木丰久、作曲家三木刚非常配合，词引出了话题，曲也引出了话题
这个话题是什么，大家可能很清楚。那就是——见不得人的第三者恋情。这样的歌曲在日本歌坛当时是少之又少。君姐唱得倒是有好几首，除了这首歌，《空港》、《爱人》也都是这样的类型。为什么会选择以“不伦之恋”打响回归的第二炮呢？（这首歌并非君姐回归日本乐坛第一张单曲，第一张单曲卖得惨烈！）其实也是考虑到路线的问题。君姐当时31岁了，看年龄都知道不能去卖萌当萝莉唱可爱的纯情歌曲了。（不过我倒很想看看这个画面！）君姐不是松田圣子，松田圣子卖萌卖到50岁都没有问题，君姐的气质不能够让她唱这种小女生级别的歌。所以，唱这种类型的歌，应该也是她自己要求的。其实，可能还有一个原因，大家要知道。1974年，君姐伪造了年龄在日本出道——当时是21岁，但是报上节目的年龄是18岁。这个原因我们可以理解，商业需要，毕竟君姐一开始要扮演偶像歌手的角色，21岁的idol在70年代那都算是老气横秋的了，自然需要扮演这样不适合自己的角色。估计是影响太深，照这么算下来，到了1984年，君姐不应该是28岁吗？结果再次引发话题。所以在回 归日本召开的记者会上，君姐坦诚了自己的年龄，也对护照风波做了解释。这让日本人非常感到诧异，也对她心生敬意。
有话题，有噱头，还有好听的歌曲，漂亮的演出。不红就是歌迷的不对了！这首歌发行不久之后，在Taurus和君姐自己的努力之下，有线榜、公信榜都像打了鸡血一样，直线上升！早在1984年7月，这首歌曲就已经问候了“The Best Ten”第20位，大家知道吗？The Best Ten这个电视节目在日本有极高的收视率，它集Oricon销量数据、有线点播数据、广播播放数据、以及寄到节目组要求播放歌曲的卡片数据于一身，得出相对而言是极为公正的排名。如果说7月就拿到第20位，有线榜在前10，Oricon小于等于25位（1984年《つぐない》最高25位，到了1985年才上升到第6位），那么其他几个数据至少也要前20名才拉升得上去。这首歌在The Best Ten上作威作福了两年！~年间排名竟然高达24位，甩开了排在40多位的欧阳菲菲的大卖单曲《Love Is Over》（这首歌当年大卖44万，不过这首歌也是在The Best Ten上呆了两年，分开记点，亏了些）。
其实，这首歌被大家忽略了一点，那就是同样身为“日本有线大赏”冠军，《爱人》和《我只在乎你》明显受到更高关注。而《つぐない》其实是其中点播量最高的！1984年年度点播量达到119万4795次！
发表于 2012-8-19 11:33:12
楼主
发表于 2012-8-19 23:23:14
发表于 2012-8-24 08:01:31
？话说那个东巷牛其实是狗熊一只
不懂得珍惜君姐