梅豔芳（梅艳芳 精选） 鑽石旅程系列 4CD《情幻一生》《變》《皇者之風》《戲劇人生》

ヒビ

大家早安，我很喜歡日本昭和時期的老歌，看到這個論壇很高興。今天分享四隻梅豔芳的精選集，分為《情幻一生》《變》《皇者之風》《戲劇人生》
我覺得這個精選的策劃和用意非常巧妙，梅豔芳是一個百變藝人，她的歌曲有對人生的唏噓感嘆。我選擇了4首試聽曲目，分別是 〈消失的腳印〉（齊秦作曲）、 〈壞女孩〉 、〈愛將〉（MACHI的歌曲哎）、 〈路......始終告一段〉
我覺得這四首歌曲非常喜歡，如果硬要挑選，暫時就挑選這四支歌曲作為試聽曲目，希望大家喜歡。

文檔：320Kbps MP3
大小：308.42MB
下載：115網盤 暫時為一個月有效期
PASSWORD：
password.rar (86 Bytes, 下载次数: 5, 售价: 5 金钱)

2011-10-14 09:58 上传

点击文件名下载附件

http://www.mymui.com/record-diamond1.html

鑽石旅程系列 1──《情幻一生    梅艷芳》
推出年份：1993
出品：華星娛樂有限公司
〈裝飾的眼淚〉
〈孤身走我路〉
〈逝去的愛〉
〈一舞傾情〉
〈夢幻的擁抱〉
〈心債〉
〈緣份〉
〈無人願愛我〉
〈FAITHFULLY〉
〈耶利亞〉
〈夏日戀人〉
〈消失的腳印〉
〈不信愛有罪〉
〈交出我的心〉

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

http://www.mymui.com/record-diamond2.html

鑽石旅程系列 2──《變    梅艷芳》
推出年份：1993
出品：華星娛樂有限公司
〈緋聞中的女人〉
〈飛躍舞台〉
〈壞女孩〉
〈冰山大火〉
〈妖女〉
〈似火探戈〉
〈慾望野獸街〉
〈封面女郎〉
〈夢裡共醉〉
〈TOUCH〉
〈回頭已是百年身〉
〈夢姬〉
〈黑夜的豹〉

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

http://www.mymui.com/record-diamond3.html

鑽石旅程系列 3──《皇者之風    梅艷芳》
推出年份：1993
出品：華星娛樂有限公司
〈赤的疑惑〉
〈似水流年〉
〈蔓珠莎華〉
〈愛將〉
〈將冰山劈開〉
〈夢伴〉
〈烈燄紅唇〉
〈STAND BY ME〉
〈胭脂扣〉
〈夕陽之歌〉
〈淑女〉
〈心仍是冷〉
〈珍惜再會時〉

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

http://www.mymui.com/record-diamond4.html

鑽石旅程系列 4──《戲劇人生    梅艷芳》
推出年份：1993
出品：華星娛樂有限公司
〈歌衫淚影〉
〈女人心〉
〈莫問一生〉
〈笑看風雲變〉
〈親密愛人〉
〈秋天復秋天〉
〈何日〉
〈心肝寶貝〉
〈倆心未變〉
〈似是故人來〉
〈是這樣的〉
〈路......始終告一段〉
〈痴痴愛一次〉

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

hopeyearn

梅艳芳在香港乐坛也算一个传奇人物，在粤语乐坛中，她作为歌手艺人的地位，也就仅次于许冠杰，是可以与张国荣和谭咏麟平起平坐的。这是十分难得的。要知道香港乐坛历来都是阳盛阴衰，女歌手虽然也不少，但她们的地位和声望，一般而言，都远逊于同辈的男歌手，叶倩文林忆莲之流，虽然也有不少好歌闻名于世，虽然也曾风光一时，但说到名气，却是前不及张谭，后不如四大天王，至于陈慧娴和王菲，前者由于自身气质的限制，再加上高调出国留学，终于也难成大器，而后者虽然确实统治了香港乐坛多年，但一来那时粤语流行曲已经走向衰落，香港乐坛后继无人，才能让王菲一人独大，二来她中后期的歌多数显得过分精巧，音乐虽好，她的唱功也不坏，但受众就有限了，因此环顾那二十年，能真真正正屹立不倒的女歌手，或者说对于粤语流行音乐的发展有巨大贡献甚至是里程碑式贡献的女艺人，就只有也只有一个，那就是梅艳芳。

有些成功的歌手爱说自己有个不幸的童年，比如张国荣。不过比起张国荣那种名门大户的不幸，不幸得可以到英国留学来说，梅艳芳的童年大概更悲惨一些吧。据说一个成功男人的背后一定有一个好女人，是不是如此怕是难以穷究了，但看看港台的娱乐圈，似乎说一个成功的女艺人背后一定有一帮坏家人，这也颇为之正确。邓丽君的母亲和弟弟就不是什么好东西，然而相比之下梅艳芳的母亲则更让人惊叹。且不说她在梅艳芳死后的所作所为让人又好气又好笑，单看看梅艳芳不得不童年时就登台演出，求学时期也得长期在酒吧卖唱来维持生计，就可以知道此人是多么的势利和无情。当然，我们可以认为这些曲折的生活经历造就了梅艳芳那近乎完美的演唱技巧和那弥漫在每一首歌里的挥之不去的沧桑和孤独，也许还有她那好强的性格和野心，是的，如果梅小姐是生于一个小康之家，一路一帆风顺，那她的成就，大概也就是关菊英刘美君吧？可是，如果梅小姐真的一生顺境，演艺事业小有名气，然后二十八岁结婚，三十岁多一点有了孩子，家庭美满，这又有什么不好呢？

所以我总觉得梅艳芳的性格中充满了矛盾。她好强，有义气，像个男子一般，这是男性的一面，然而我疑心在她内心深处隐藏着另一面，柔弱，渴望爱怜，渴望被关心被体贴，甚至，也正是这潜藏着的温柔的一面左右着她的性格，使她看起来是那么的坚强和骄傲，而当坚强和好胜逐渐充满了她的生命，当所有人也把这种坚强看作是她的全部的时候，大概，她自己也会渐渐把那柔弱的一面遗忘，而继续去做那众人眼中的强者吧？

小时候我不喜欢梅艳芳，因为觉得她妖里妖气的，不像个正经人。后来有两件事改变了我对她的看法，其二是她十分热心公益事业，不过也只是限于不再讨厌而已，她的歌我还是不常听的。直到03年她死后，我才忽然觉得有点可惜，然后才开始搜集她的唱片，听她的歌，看她的电影，然后才慢慢地开始喜欢她。

hopeyearn

心债


梅艳芳在1982年出道，之前她在歌唱比赛中以徐小凤的一曲《风的季节》一鸣惊人，就连评委黄霑和顾家辉都认为她的演绎完美无缺。是的，只要听听这一首《心债》就知道，梅艳芳简直就是一个不可多得的天才。

心債(電視劇香城浪子主題曲)

    作詞：黃霑　
    作曲：顧家輝　
    編曲：顧家輝

    重重心中癡債　原是欠下你一世
    無限無盡愛在我心底

    ＊悠悠心中癡意　源源不絕撫慰
    　只望可補償一切

    ＃明明用盡了努力　明明事事都不計
    　為什麼萬般癡心　都等如枉費

    △原來今生心債　償還不是一世
    　千代千生難估計



无法相信这竟然是一个刚刚出道的小女孩的歌，在这首歌里，梅艳芳将一个“情”字发挥到了极点。歌词里面没有一个情字，但在她唱来却是句句痴情字字相思。梅艳芳的咬字非常清楚，气息节拍，抑扬跌宕，无处不是恰到好处，歌词里的绵绵情意，音乐中的愁肠百结，都仿佛变成了现实的故事，教人甜蜜，又让人忧伤。单凭这首歌，梅艳芳就足以在粤语乐坛红十年了。

赤色梅艷芳


83年的这张碟里有不少翻唱的歌曲，不过这里说她翻唱也有点不公平，因为这多是日剧或者动漫的歌曲，那些日剧翻译成了粤语，在香港播出，那自然也要找一个歌手来唱唱粤语词的主题曲了，而山口百惠的歌，我想，在整个华语乐坛，大概也就只有梅艳芳是翻得最好的。

在这张碟里，我最喜欢的歌，除了血疑的主题曲外，便是这首《交出我的心》。

交出我的心(電視劇警花出更主題曲)
    作詞：黃霑　作曲：顧家輝　編曲：徐日勤

    ＊交出我的心　來交出我的心　我願來奉獻心中的真
    　我願投入去　全個投入去　不顧後果前因
    　交出我一生　憑一顆愛心　交付每分誠懇
    　我願來做個　求我能做個　不折不扣的真女人

    全面去愛　讓深心的興奮
    發出清芬　去撫慰去接近
    讓我的心　為你換來無比深恩

    傾出我的心　全傾出我的心　我願呈奉每一分歡欣
    愛在燃亮我　求愛燃亮我　不怕讓愛火焚身
    傾出我此生　憑一片真心　將美麗與君平分
    我願陪著你　求你能讓我　一世努力做滿一百分



这首歌还是辉黄的作品，而梅艳芳继续表现出她那反常的成熟。有人说这张碟是刻意要将梅艳芳打造成一个成熟女人的形象，我觉得与其说是别人这样打造，倒不如说是梅艳芳那压倒性的与年龄不相符的成熟决定了这张碟的风格。其实这也不奇怪，和同龄的歌手相比，她经历过更多辛酸，也体会过更多真实的人生。

hopeyearn

飞跃舞台


不要以为陈慧娴比梅艳芳低一辈，她们其实是同时期的歌手。1984年梅艳芳发行第二张专辑《飞跃舞台》，同年，陈慧娴出道。这个时期的女歌手还有叶倩文林忆莲，她们其实都相当有实力，只是梅艳芳的光环实在太亮了，犹如皓月当空，让满天的星辰都失去了光华。

这两年梅艳芳也想向日本发展，她在日本发行了两张单曲，一张是心债和交出我的心的日文版，另一张就是这首林哲司作曲的《不信爱有罪》，日文名字是《なんとなく幸せ》，不过这两张碟都成绩不佳，于是梅艳芳也就再没有涉足日本乐坛了。这是不足为奇的，不是说梅艳芳的唱功不如日本人，而是一个外国歌手想在日本发展，本来就千难万难，有实力如邓丽君，也不得不沉寂多时，几经周折，才终于得以在日本乐坛立足，闯出一片天地，何况梅艳芳？仔细听听这首《不信爱有罪》也可以发现，梅艳芳的粤语唱得比日语好多了。


不信愛有罪
    作詞：黃霑　作曲：林哲司　編曲：萩田光

    ＊難道愛還分錯對　不應該就不可追　難道愛都都會有罪
    　寧願錯而不要對　一心向幸福追　無限愛心怎麼會有罪

    ＃明知春天　是匆匆會逝去似水逝去
    　明知將會　人將會落淚為你流淚
    　明知苦果　亦請你進夢裏我的夢裏
    　懷著信念　未信愛是有罪

    不會肯去相信　人為愛有罪
    不會肯去相信　人為愛有罪



在这里想说说梅艳芳的唱腔，其实如果你有时听一下粤曲的话，你就会发现，不单梅艳芳，香港80年代初期以及80年代之前的歌手，全部都有不俗的粤曲底子，而粤语流行曲，其实就是从广东音乐和粤曲小调变化出来的。对于经常唱粤曲的人来说，真正难唱的是“大戏”，也就是什么二王滚花之类的曲子，至于说到小曲，那简直是驾轻就熟，轻而易举的。因此早期的粤语流行曲（我指75年到80年代初那一段时间，更早的粤语歌曲由于本身未发展成熟暂不讨论），多数都是看似平淡的慢歌，琅琅上口，却又平平淡淡，唱的人不用声嘶力竭，但又必须在这种平淡中融入真的情感，因此咬字吐气，抑扬顿挫，都得十分讲究。当然，对于有粤曲喉底的人来说，这些都不难。由于有粤曲作为基础，地域特色浓厚，所以那个时期的粤语流行歌并不单纯是年轻人的歌，上至达官贵人，下至走卒百姓，人人都在传唱――这才是真正的辉煌时代。所以说，粤语流行曲，其实不在于作曲人是谁，而在于歌手怎么唱。到了后来，粤语歌曲逐渐摆脱了粤曲的影子，于是，在一阵短暂的辉煌之后，就走向了衰落――没有了自己的特色的音乐，是不会长久存在的

hopeyearn

似水流年


85年《似水流年》这张碟里，有我认为很失败的《梦幻的拥抱》。客观地说梅艳芳唱得也不算不好，只是这首歌的原唱实在太好，所以翻这首歌本身就是失策的，不过当时香港很喜欢把热门的西洋歌拿来翻唱，那是风气，我也无话可说。幸好这张碟还有《似水流年》，这首歌在粤语乐坛上，无论任何时候，无论怎么品评，它都应该排在前十位。

似水流年(電影似水流年主題曲)
    作詞：鄭國江　作曲：喜多郎　編曲：黎小田

    望著海一片滿懷倦　無淚也無言
    望著天一片　只感到情懷亂
    我的心又似小木船　遠景不見　但仍向著前

    誰在命裡主牢我　每天掙扎　人海裡面
    心中感嘆　似水流年　不可以留住昨天

    ＃留下只有思念　一串串永遠纏
    　浩瀚煙波裡我懷念　懷念往年
     外貌早改變　處境都變　情懷未變



这首歌太完美了，完美得让人不知如何评价。我很感叹喜多郎能写出这样好的曲子，然而我更加赞叹梅艳芳竟然能把这首歌发挥到这种程度。这首歌意象万千，境界高远，而梅艳芳更是能把握着这里面的分寸，情丝寸寸，却又点到为止；入乎其内，将自己的感情和歌声融为一体，出乎其外，没有对歌中的意境作过多的引导，只是将一切都交给听众，让我们自己去想象，去解释。我很羡慕那个年代的年轻人，因为在他们年轻追星的时候，最潮最IN的歌竟然是如此优美，如此动听，他们在年轻的时候，竟然能哼着这样深沉辽阔的歌曲，而不是“老公老公我爱你”，真是幸福啊。梅艳芳的歌，很多听起来平淡容易，其实难度都很高，而我觉得，难度最高的，就是这首《似水流年》。

hopeyearn

坏女孩


86年开始，梅艳芳开始了她百变的造型，而《坏女孩》也开始了她百变的曲风，能驾驭各种风格的歌，这也可以说是她长期屹立不倒的原因之一，不过这里先不谈她的快歌。

不了情
    作詞：薛志雄　作曲：王福齡　編曲：奧金寶

    留在回憶裡面　只因那天一點錯　失去當初萬般好
    無言在雨中漫步　看水花點點打在我路途

    留在回憶裡面　記憶裡聲聲歡笑　今天再難找到
    明明熱愛轉淡薄　捨不得拋開空自尋煩惱

    清幽的街角　迷濛月影照寂寞
    鞦韆也冷落　誰牽孤單繩索

    ＊柔情淚凝聚眼角　緣份似飛花風中碎落
    　難忘是心中衷曲　不了情永留盟約

    ＃留在回憶裡面　再一次癡癡傾訴　甘心當愛情俘虜
    茫然面對一串問號　你可知花開花落人漸老



《不了情》是慢歌中的慢歌，翻唱旧上海的老歌，没有相当的功力，是很容易吃力不讨好的。《不了情》这样的调子，感觉上如果由蔡琴或者徐小凤这样有浑厚低音的女歌手来翻唱，效果应该会相当不错，至于梅艳芳，声音虽然也很好，但比起这两人，她还是略显单薄，然而，这个道理，她自己也明白，所以在这首歌里，她并没有完全走她们的路子。如果说低音的雄厚深邃，梅艳芳或者能模仿徐小凤的几分，那么高音婉转缠绵，徐小凤就基本比不上梅艳芳了。因此，徐小凤的《不了情》，唱的仿佛是一段尘封的感情，深锁在日记本中，在某个明媚的午后被偶然翻开，从而勾起的一阵愁绪，一点相思；而梅艳芳唱的，却是情本身，曲中充满的，是清冷的忧伤，也是寂寞的愁苦。说到情意之厚，感人之深，在《不了情》的各个版本中，我觉得以梅艳芳版为最，即使对比顾媚的原版，梅艳芳也没有丝毫逊色。

这张碟另一首值得一提的歌，是翻唱山口百惠告别曲的《孤身走我路》。这首谷村新司为山口百惠度身订造的歌，原本是山口百惠决定退出乐坛，用来向乐迷们表达心声的，因此原曲中有几分伤感，却有更多的坚定，然而唱这首歌时，梅艳芳正是春风得意，所以山口百惠那份离别的心情，她不可能懂得很多。

孤身走我路
    作詞：鄭國江　作曲：谷村新司(Shinji Tanimura)　編曲：奧金寶

    孤身走我路　獨個摸索我路途
    Oh... 寂寞滿心內　是誰在耳邊輕鼓舞

    我要唱出心裡譜　我已決意踏遍長路
    Oh... 跟心中怕子　傲然獨舞永沒停步　不想管終點何日到

    ＊Ah... 孤身走我路　但信心佈滿路途
    　Oh... 路仍是我的路　寂寞時伴我影歌中舞

    ＃孤身走我路　是痛苦卻也自豪
    　前面有陣陣雨灑下　淚兒伴雨點風中舞

    △那怕每天都跌倒　我信我會走得更好
    　Oh... 心中痛苦　無從盡訴卻自流露　風中的纖瘦影悠然自顧

    孤身走我路　獨個摸索我路途
    Oh... 問誰伴我走我路　寂寞時伴我影歌中舞



梅艳芳是翻唱山口百惠的最适合的人选，山口百惠的这首名曲，用梅艳芳来翻唱，应该说还是对的。这两人其实也有点相似，她们都是反常的成熟，唱了很多和她们年龄根本不相称的歌；她们都处于乐坛乃至社会大幅变化的时代，在那个时代，她们都能大胆求变，从而各自成就了一段传说；甚至，她们的感情都很真，无泪女王曾为三浦友和当众落泪，而梅艳芳虽然没有山口百惠那样幸运，身边的恋人换了又换，但对于每段感情，她都直言不讳，没有太多掩饰。不是每个人都能如山口百惠那么幸福的，初恋的情人就是终生的伴侣，但在感情上，梅艳芳不如她偶像的地方，却是从一开始山口百惠就明白了自己的追求，在得到了幸福后就坚定地放弃了事业，而梅艳芳却一直辗转于事业和感情之间，到头来终于还是孤身一人，孤身走我路――这就是《孤身走我路》的内涵。同样都是面对一条烟雨迷茫的路，山口百惠面对的是试练，路的终点是她自己的选择，所以曲中虽有几分伤心，几分不舍，但更多的是坚定和不屈，而梅艳芳面对的是真正的孤独，“孤身走我路，是痛苦却也自豪”，心中的柔弱和坚强交织在一起，成就了这首歌中那说不完的孤独感，也成就了梅艳芳的一生。我觉得，这首歌，梅艳芳在03年最后的演唱会上，唱得更好，虽然那时她已身患重病，声音也已沙哑。86年的梅艳芳，正处于事业的顶峰，年少的她，或者并不完全能体会到那无尽的孤独的感觉，到了03年，在这首歌里少了几分技巧，却多了几分真情。

hopeyearn

妖女


这次梅艳芳以阿拉伯女郎的面目出现，而曲风也和《坏女孩》一样，变成直接挑逗的快歌。


妖女
    作詞：林振強　作曲：Tsuyoshi Ujiki　編曲：蘇德華

    ＊聚集在路角　人在靜靜說你不好
    　左手戴手套的你　冷冷一笑步到
    　極度傲慢但又極具味道
    　多少顆心給你俘虜拋棄俘虜拋棄　眾稱你做 Bad Boy

    但命運令你　隨夜幕遇著這妖女
    今晚的你當心你　心窩給我弄醉
    傲慢面目本小姐都有出租
    紅唇魅力造分分鐘使你乞討與醉倒

    ＃妖女叉腰側望 Bad Boy　可干擾思想的咀微微張開
    　妖女叉腰側望 Bad Boy　腰間的火花可蒸發每個深海
    　Come on Bad Boy　我並未放你在眼內
    　Come on Bad Boy　可有膽色一起使今宵更精彩 Oh…

    但命運令你　隨夜幕遇著這妖女
    今晚的你當心　你碰上不再願退
    站著坐著都可遭禁的腿
    男人望著後知足的都變空虛苦苦追

    妖女即將收服 Bad Boy
    Ooh-ooh ooh ooh...
    Bad Boy...妖女即將收服...



在那个年代，能大胆唱出这些如此直白的歌，梅艳芳也确实不简单，毕竟不是每个人唱这样的歌都能让人接受的。从此，梅艳芳的大碟封面几乎每张都别出心裁，从视觉和听觉上双重抓住听众的心。

烈焰红唇


《烈焰红唇》又是一张成功的专辑，不过我仍是不想多说她的快歌。我觉得让梅艳芳唱太多快歌是一种浪费――快歌是给唱功不好的歌手唱的，因为快，所以有些地方唱得不好，也被强劲的节奏抹平了，不容易让人觉察，而慢歌就像一个放大镜，唱得好唱得不好，都一目了然。这张碟里有一首有名的慢歌，那就是电影《胭脂扣》的主题曲，《胭脂扣》。

胭脂扣(電影胭脂扣'主題曲)
    作詞：鄧景生　作曲：黎小田　編曲：黎小田

    誓言幻作煙雲字　費盡千般心思
    情像火灼般熱　怎燒一生一世　延續不容易

    負情是你的名字　錯付千般相思
    情像水向東逝去　癡心枉傾注　願那天未曾遇

    只盼相依　哪管見盡遺憾世事
    漸老芳華　愛火未滅人面變異

    祈求在那天重遇　訴盡千般相思
    祈望不再辜負我　癡心的關注　人被愛留住
    （祈望不再辜負我　癡心的關注）　問那天會重遇



《胭脂扣》是梅艳芳最成功的电影，我甚至怀疑如花这个人物就是为梅艳芳而创的，而关锦鹏能找到梅艳芳来演如花，也是十分有眼光。（不过最近重新看《胭脂扣》时，由于之前刚看完《开心勿语》，每脑子都是大香那恶女人的形象，所以看到如花变得那么温柔，一时竟然觉得不习惯）这首歌，虽然有“负情是你的名字”这样的句子，但我觉得更多的是自伤，50多年的孤苦，在这不到3分钟的一首歌里，表达得淋漓尽致。

hopeyearn

似火探戈


《似火探戈》的前奏借用了Dracula's Tango的旋律，而梅艳芳则唱起了黑寡妇。未嫁就唱寡妇的歌手，前有山口百惠，后有梅艳芳。这首歌的作曲和《胭脂扣》一样，都是黎小田，同一人的曲风相差如此之远，也真让我有点精神分裂。

似火探戈
    作詞：林振強　作曲：黎小田　編曲：黎小田

    黑紗飛舞黑色珠寶　襯托斜斜黑帽
    披起午夜孤身上路　穿梭夜店探討
    激光飛舞鼓聲滔滔　節拍狂搖花都
    今宵這夜心中叫號　不想一再獨舞

    但你為何未敢邀請我　雙起舞我姿色不錯　冰冷外表心似火似火探戈
    但我為何密封起真我　只因我某天燒傷過　不再玩火收歛起似火眼波

    黑衣黑如黑寡婦　孤單也像黑寡婦　偏繼續流露　人造冷傲冷傲
    黑衣黑如黑寡婦　孤單美麗黑寡婦　高貴地提步獨跳 Tango



和坏女孩和妖女相比，黑寡妇显得更成熟，于是对成熟男人也更有吸引力。冷酷的外表，似火的内心，其实也是梅艳芳的性格的一种夸张的写照，因此相比起纯粹挑逗的坏女妖女，我更喜欢这首《似火探戈》――看来，我喜欢的，似乎是孤独。

梦里共醉

1988.梦里共醉1.jpg

《梦里共醉》中的梅艳芳打扮得十分华丽，无怪被称为东方麦当娜。这首歌来自《末代皇帝》的主题音乐，东方味十足，没想到竟是西洋人作曲。


夢裡共醉
    作詞：黎彼得　作曲：David Byrne　編曲：趙增熹

    夢裡共醉　讓我拋開掛累　共你編織愛字句
    是錯是對　幾多悲歡散聚　夢裡不必要絕對

    夢裡相對　誰是你不想追　只想癡心暗許不想去面對
    願去夢裡　讓風吹乾眼淚　夢裡繽紛有樂趣

    是進是退　得失不須顧慮　只想身邊有伴侶共對
    未怕心碎　在這溫馨夢裡　相親嘴對嘴相擁醉又醉

    願去夢裡　讓我癡癡去睡　輕輕飛身進夢裡共醉
    尋求樂趣我只有睡　空虛我心請君鑽入去　夢裡沈沈大醉



这首歌极尽温柔，在梅艳芳的歌里面，也不多见

In Brazil


不得不说《夕焼けの歌》真是一首好歌，以致在当年竟然有两位香港歌手同时翻唱这首歌，而这两首翻唱曲竟也同时登上十大中文金曲。陈慧娴的实力不容小视，在离别的演唱会上，一首《千千阙歌》，唱得全场动容。而其后《千千阙歌》的大碟，销量也胜过梅艳芳的《In Brazil》，直到今天，《千千阙歌》的流行程度，也要比《夕阳之歌》高。


夕陽之歌(電影'英雄本色3'主題曲)
    作詞：陳少琪　作曲：Kohji Makaino　編曲：趙增熹

    ＊斜陽無限　無奈只一息間燦爛　隨雲霞漸散　逝去的光彩不復還
    　遲遲年月　難耐這一生的變幻　如浮雲聚散　纏結這滄桑的倦顏
    　漫長路驟覺光陰退減　歡欣總短暫未再返　那個看透我夢想是平淡

    ＃曾遇上幾多風雨翻　編織我交錯夢幻
    　曾遇你真心的臂彎　伴我走過患難
    　奔波中心灰意淡　路上紛擾波折再一彎　一天想到歸去但已晚

    啊～天生孤單的我心暗淡
    路上風霜哭笑再一彎　一天想想到歸去但已晚

    △曾遇上幾多風雨翻　編織我交錯夢幻
    　曾遇你真心的臂彎　伴我走過患難
    　奔波中心灰意淡　路上紛擾波折再一彎　一天想想到歸去但已晚


《千千阙歌》比《夕阳之歌》更流行，这其实是必然的。第一，《千千阙歌》容易唱也容易模仿，所以自然也容易流行，而《夕阳之歌》，虽然曲是一样的，但由于音调降低，而且梅艳芳声线独特，难度变得十分高，唱起来很容易有“类犬”之嫌，所以只能听不能唱，自然限制了它的流行。第二，《千千阙歌》唱的是小离别。我想，最能抓住人心，尤其是年轻人的内心的歌，大概就是小离别吧。试问谁没有离别？毕业，出国，工作，远行，年轻的时候不是送别，便是被送别，环境的变换，对于年轻人来说虽是常事，但这也意味着告别陪伴自己多年的朋友，情人，还有熟悉的景物，此情此景，怎么能不让人伤感，怎么能不让人落泪，又怎么能让人不许下各种诺言？于是，“来日纵使千千阙歌，飘于远方我路上…都比不起这宵美丽，亦绝不可使我更欣赏”，真是既伤心，又甜蜜。如此一来，共鸣产生了，自然成了人们的至爱。《夕阳之歌》呢？乍一看歌词都不知是什么意思，再一听既不凄凉也不甜美，那么也就比不上《千千阙歌》了。第三，陈慧娴推出这首歌后接着便高调宣布留学，然后在演唱会上更以此曲作别，歌传心声，更是感人至深。由此三点，可见《夕阳之歌》确实不可能如《千千阙歌》那样受欢迎。所以，直到今天，还有不少人为当年十大中文金曲的金曲奖给了《夕阳之歌》而不是《千千阙歌》而觉得忿忿不平吧。

其实这个奖是颁得对的（且不论其中搞平衡的成分），因为《夕阳之歌》不是唱给年轻人听的，而正因为受众不同，所以《夕阳之歌》虽然没有《千千阙歌》灿烂，但会比它更恒久。《夕阳之歌》唱的不是离别，但如果非要说离别，那这首歌唱的就是大离别，也就是永诀。因为是大离别，所以里面没有誓言没有承诺，因为是大悲伤，所以里面没有眼泪没有凄酸，《夕阳之歌》里的含意，是要用时间来体会的。

《夕阳之歌》可以说是梅艳芳一生的写照，而歌里面隐隐透出的沧桑，还有我反复强调的孤独，却似乎照出了每个人的一生。可以说，《夕阳之歌》是一首人生的歌，但这样说也不全对。为什么呢？因为《夕阳之歌》本质上应该是一首男人唱的歌，而梅艳芳的声音虽然雄厚，但终究是女子，而且由于梅艳芳对这首歌的认同，使歌里面梅艳芳的“自我”多了一点，所以在这张碟里，《夕阳之歌》的意境并没有完全被唱出来，它的歌词也还不够质朴，因此，这首歌始终比不上《似水年华》，尽管梅艳芳唱的是她自己的人生。如果这首歌的配乐能再简单一点，调子再低一点，歌手投入的感情再多一点，或者梅艳芳的年纪再大一点才来唱这首歌，这首歌会变得更完美，会变成一首真正的人生之歌。相比之下，《千千阙歌》虽然感人，却显得纤弱，因为纤弱，所以容易破碎――这也是正常的，年轻别离时的山盟海誓，又有多少是经得起时间考验的呢？小离别的伤感，本来就是纤弱易碎的东西。而只有更单一，更质朴的感情，才会长存。

03年梅艳芳最后的演唱会，《夕阳之歌》是压轴曲，梅小姐穿着婚纱，用她最后的力气唱了这首只属于她的歌。在唱歌之前，她有一段长长的独白，感叹自己错过了婚期，也劝歌迷们珍惜眼前人，我想，她在这个时刻选择这首歌，大概是终于明白了自己的一生吧，只可惜那时她已经病入膏肓，个别地方连咬字也不清楚了，但既然人生本是不完美的，所以《夕阳之歌》的不完美，本身也是一种魅力吧

hopeyearn

淑女



《淑女》的梅艳芳一变再变，白衣淑女，黑衣豹女，互相辉映。值得一提的是这张专辑全部都是香港人自己作曲填词，可以说是一张地道的香港专辑。

淑女
    作詞：潘偉源　作曲：鮑比達　編曲：鮑比達

    危險分佈在前面　誰在扣動我心弦
    危險心已被迷亂　就快闖進心窩裡邊
    撫我冰封的兩肩　熾熱蔓延未能沉著應變
    撕我憂鬱的蓋掩　想要撕去這晚　像要將我心裏所有黑暗燃點

    ＊危險經已在前面　凌亂裏踏上邊沿
    　危險火已漸呈現　熱熨雙眼差些噴煙
    　請你不羈的腳尖　再莫逗留造成磁力抗戰
    　將你身驅這半邊　跟那逼近的臉　漸次倒退倒退倒向旁邊

    ＃淑女豈會貪新鮮　淑女尋夢都要臉　淑女形象只應該冷艷
    　所愛所要所有　莫說今宵永久的等那明天

    我係淑女唔好掂我



这张碟的水平不低，一点也不比有大量翻唱的《妖女》差。所以有时我也不明白，为什么他们就非要翻唱不可呢？

封面女郎



梅艳芳宣布不再领奖之后，她的专辑的水平确实没有以前高了。当然这不能怪她，因为我们不能苛求一个已经红了将近十年的歌手再作出更好的成绩。虽然如此，梅艳芳仍不时有精品推出，比如这首《心仍是冷》。

心仍是冷(電視劇愛有明天主題曲)
    作詞：小美　作曲：倫永亮　編曲：倫永亮　合唱：倫永亮

    ＊（女）看透了冷眼　心早慣沒有說感嘆
    　　　　冷笑似四散　掩飾我夢裏的燦爛
    　　　　情緣就像冷雨斷續往返　令我飽經聚散常獨行

    ＃（男）愛過也痛過　因失意獨愛靠緊我
    　　　　冷箭撲向我　即使我獨個的跌坐
    　　　　情人伴著到老始終不多　情愛每捉弄我　常在跌跌碰碰處境來渡過

    △（合）對你仍著緊但痛心　無奈愛在最後最終轉交別人
    　　　　冷冷長夜深夢更深　人漸慣在愛路繼續浮沉（明日我又繼續愛路浮沉）

    （合）天空中星塵如偷泣的眼　如悲哭青春消逝未再返
    　　　今孤單一人無聲的感嘆　無盡冷漠冷冰已遺留路間



梅艳芳的功力很深，她的声音几乎压过了伦永亮。

親密愛人


没想到梅艳芳的国语歌都能唱得这么好。我觉得《亲密爱人》在梅艳芳国语歌中是最好的，因为它简单朴素。爱，本身就是简单朴素的，也只是在现代社会中，沾上了太多的虚伪，才变得复杂起来。而流行歌也一样，好的流行歌也是简单朴素的，所以到了后来很多歌动则就要飙高音，唱得人伸项闭目，看似感情丰富，其实却正是因为没有感情，才要用这些花俏的东西来补救。

親密愛人
    作詞：小蟲　作曲：小蟲　編曲：王治平

    ＊今夜還吹著風　想起你好溫柔　有你的日子份外的輕鬆
    　也不是無影蹤　只是想你太濃　怎麼會無時無刻把你夢

    ＃愛的路上有你　我並不寂寞
    　你對我那麼的好　這次真的不同
    　也許我應該好好把你擁有　就像你一直為我守候

    △親愛的人　親密的愛人　謝謝你這麼長的時間陪著我
    　親愛的人　親密的愛人　這是我一生中最興奮的時分



这首歌好温柔，温柔得让人觉得有点忧伤。梅艳芳的国语没有她的粤语那么收放自如，所以我觉得她还是有一点点拘谨，不过似乎也正是这点拘谨，才使那种少女的温柔更显得真挚难得。

慾望野獸街


《欲望野兽街》应该是梅艳芳向音乐多元化道路的一种尝试，这张碟总体来说并不讨好，但对于一个歌手来说，我觉得她作出这种探索是应该的。

慾望野獸街
    作詞：周禮茂　作曲：Ichiro Hada/Goro Matsui　編曲：唐奕聰

    夜又變壞纖腰舞擺　慾望叫我壞不想再去乖
    寂寞擴大風吹也歪　獵物滿我路穿梭野獸街

    ＊眉目就似槍眨出射殺姿態　誰望我眼睛死也未瞭解
    　慾望 Jungle Jungle Jungle
    　慾望 Jungle Jungle Jungle
    　慾望 Jungle Jungle Jungle
    　慾望 Jungle Jungle Jungle
    　Voice : Suicide

    寂寞獅子只等我說Hi　笨象鼻再大都因我去擺
    慾望拍賣穿梭野獸街　遇上我吧乖乖也變歪
  
    ＃（Rap:）
    　Ready fire shoot at me
    　You make me mad killin' me
    　In the jungle Babe
    　In the jungle Babe



虽然说不算精品，但梅艳芳还是走在时代的前列，几年之后，这种风格的歌也渐渐流行。

戏剧人生


《似是故人来》是梅艳芳后期难得的精品。关于这首歌，我以前犯了一个错误，因为作曲是罗大佑，所以我就想当然地认为凤飞飞的台语版《牵成阮的爱》是原唱。后来查了一下，才知道这首歌的的确确是梅艳芳原唱，而凤飞飞的台语版要比梅艳芳的粤语版晚了几个月。

似是故人來(電影雙鐲主題曲)
    作詞：林夕　作曲：羅大佑　編曲：花比傲

    同是過路同造個夢
    本應是一對
    人在少年夢中不覺
    醒後要歸去
    三餐一宿也共一雙
    到底會是誰
    但凡未得到但凡是過去
    總是最登對

    台下你望台上我做
    你想做的戲
    前事古人忘憂的你
    可曾記得起
    歡喜傷悲老病生死
    說不上傳奇
    恨台上卿卿或台下我我
    不是我跟你

    俗塵渺渺天意茫茫
    將你共我分開
    斷腸字點點風雨聲連連
    似是故人來

    何日再在何地再聚
    說今夜真暖
    無份有緣回憶不斷
    生命卻苦短
    一種相思兩段苦戀
    半生說沒完
    在年月深淵望明月遠遠
    想像你憂怨

    留下你或留下我
    在世間上終老
    離別以前未知相對
    當日那麼好
    執子之手卻又分手
    愛得有還無
    十年後雙雙萬年後對對
    祇恨看不到



其实进入90年代之后，梅艳芳的歌里面那种孤独和愁绪都少了很多，但这并不是说她改变了风格，而是她的表达变得更含蓄。比如这首《似是故人来》，曲调看似轻松，歌者唱起来也似乎平淡，但静静听下来，细细品味，你就会发现其中的苦涩，就好像品茶，入口的时候或是清香馥郁，但吞将下去后慢慢回味，才会觉察那喉头的甘苦。

ヒビ

hopeyearn 发表于 2011-10-14 21:41
似水流年

哇，多谢版主捧场！
btw刚才翻到这张大碟唱片内页，为什么「似水流年」标题后面标注了＂新版本＂，而且是电影似水流年的主题曲，很少听说此电影

hopeyearn

女人花


《女人花》在大陆很受欢迎，但是我很晚才知道这原来也是梅艳芳的歌，因为它不太像。

女人花

作曲 : 陳耀川
填詞 : 李安修
編曲 : Ricky Ho

我有花一朵種在我心中
含苞待放意幽幽
朝朝與暮暮我切切地等候
有心的人來入夢

女人花搖曳在紅塵中
女人花隨風輕輕擺動
只盼望有一雙溫柔手
能撫慰我內心的寂寞

我有花一朵花香滿枝頭
誰來真心尋芳蹤
花開不多時啊堪折真須折
女人如花花似夢

我有花一朵長在我心中
真情真愛無人懂
遍地的野草己佔滿了山坡
孤芳自賞最心痛

女人花搖曳在紅塵中
女人花隨風輕輕擺動
只盼望有一雙溫柔手
能撫慰我內心的寂寞

女人花搖曳在紅塵中
女人花隨風輕輕擺動
若是你聞過了花香濃
別問我花兒是為誰紅

愛過知情重醉過知酒濃
花開花謝終是空
緣份不停留像春風來又走
女人如花花似夢



这首歌的歌词比较雅，以花喻女人，也以花喻梅艳芳。但这里面有一个问题，就是如果说歌词走的路子是雅，那这阙歌词就显得太过直白，可以说几乎完全没有意象；如果说歌词走的是简单朴素的路子，那么这段歌词看起来又显得太过文绉绉太过难懂，因此总体来说就是有点不伦不类。而且把感情说得这么直白，也不太像梅艳芳的风格，怎么说呢，比如说，如果要表达“我很心痛”，以前梅艳芳的歌就是用眼睛看着你，用眼神告诉你“我很心痛”，而这首歌则是泪流满脸然后直接对你说“我很心痛”，因为直接，就失去了以前那种纠结的悲哀的味道。不过，如果唱歌的不是梅艳芳而是另一个歌手，那这首歌一定是那个歌手最完美的歌曲之一了――所以这也是这首歌的成功的地方吧。

床前明月光


这首歌上过CCTV春节晚会，不过当年梅艳芳并没有把它唱好。当然，在春晚唱不好不是丢人的事情，因为那里本来就没有人想到你会真的去唱。不过我很奇怪为什么梅艳芳会选择这首歌上春节晚会，是因为它和一首唐诗有关，所以她觉得高雅一点，所以才拿到央视上？我个人觉得她应该上去唱《女人花》。

床前明月光
    作詞：李安修　作曲：陳富榮　編曲：鍾興民

    ●古詩 : 李白

    是妳吧　高高掛穹蒼千年啦
    看盡了人世離與散　多少功名似塵埃

    ＊是我傻　總是在寂寞夜裡望
    　妳時圓時缺時迷惘　彷彿告訴我生命本無常

    ＃來吟一首老詩　喝一杯老酒
    　明月啊　別笑我癡　別笑我狂
    （明月啊　讓我擁抱　帶我遨翱）

    △床前明月光　疑是地上霜　舉頭望明月　低頭思故鄉
    　床前明月光　疑是地上霜　舉頭望明月　低頭思故鄉

    床前明月光　疑是地上霜
    舉頭望明月　低頭思故鄉



《床前明月光》也是一种探索，因此整张碟的气氛都显得很诡异，而这首主打歌《床前明月光》就更显得诡异万分。不过既然是尝试，我也不好评价太多，总体而言，《床前明月光》还是值得多听几次的。

梅艳芳还有一些比较重要的歌，我就不多作介绍了，有的是我不十分喜欢，有的则是不忍心，比如《歌之女》，据说她每次演唱会唱了这首歌都会哭，也是她的一生的写照。一个歌手，唱歌固然需要加入自己的感情，但如果有一首歌让这个歌手有太强的代入感，那么演绎起来，也难免太过主观，这也是不好的。总体来说，梅艳芳80年代的歌是相当辉煌的，到了宣布不再领奖后，她进入了一个探索的时期，尝试了各种风格的歌，其中也有不少好歌，当然也不免要唱一些不好的歌了，这也是在所难免的了。

hopeyearn

我把我讨论梅艳芳的帖子的内容转出来啦，大家可以继续讨论:)

hopeyearn

ヒビ 发表于 2011-10-14 22:03
哇，多谢版主捧场！
btw刚才翻到这张大碟唱片内页，为什么「似水流年」标题后面标注了＂新版本＂，而且是 ...

转自wiki

《似水流年》是一部1984年的香港電影，由嚴浩導演，獲得第四屆香港電影金像獎最佳電影和最佳導演等六个大奖。

它是開放改革後香港人回國拍製的最早一部文藝片。當年公映不久後中國便和英國簽訂中英聯合聲明，把香港主權移交中國。觸發香港人關注香港的前途問題，同時與本片所描寫的祖國山河鄉土情懷交雜，引起社會一陣討論。

剧情简介

故事相當簡單，以一名香港女性回到多年未見的鄉下為題材。

潮汕鄉村長大的顧美華在港工作多年，失意後回鄉探親，與童年舊友斯琴高娃、謝偉雄產生一段微妙委婉的愛恨。夾雜兒時舊憶、鄉土情懷和編導對祖國山河、人事變化的感慨，而以恬淡含蓄的手法出之，堪稱港產文藝片罕有佳作。當中對親情、感情的描寫十分細膩，中間夾雜著似水一般平淡的鄉情。亦見各人關係、兩地之間的小小暗湧。可見剛改革開放時的中國與香港之間的差距與微妙關係。

rachmaninov

女人花 是KTV里点唱很高的一首歌。我们去唱歌时总有人唱这首歌的。最有意思的是那年春节去北京玩，几个朋友约好了第二天早上去天安门广场看升旗，合唱这首歌:)

ヒビ

hopeyearn 发表于 2011-10-14 22:04
女人花

可以讨论，版主就置顶好了嘿嘿
第一次听窗前明月光，是小学吧，记得还上了春晚。当时觉得梅很另类，曲风也怪。后来重新拾起来，才发觉相见恨晚

ヒビ

hopeyearn 发表于 2011-10-14 22:18
转自wiki

《似水流年》是一部1984年的香港電影，由嚴浩導演，獲得第四屆香港電影金像獎最佳電影和最佳 ...

不知道能否找来一看。竟然有斯琴高娃
那这首作曲又是如何与喜多郎牵扯？
而且标注：新版本？难道有旧版？
听徐小凤，张国荣翻唱过，稍微逊色很多

hopeyearn

ヒビ 发表于 2011-10-14 22:25
不知道能否找来一看。竟然有斯琴高娃
那这首作曲又是如何与喜多郎牵扯？
而且标注：新版本？难道有旧版 ...

电影作曲的人就是喜多郎啊

电影我也没看过

网上应该有下载吧？

我不知道新版本和旧版本的区别，可能是梅艳芳后来重新唱过吧？

rachmaninov

罗文 还唱过喜多郎的作品呢，同途万里人 《丝绸之路》里面一首曲子改编的

山山

这个帖子很不错阿。好好看看

山山

最近感情波折，又来听一听梅艳芳