山口百惠：百惠的歌曲赏析和她的演艺生涯（原作：estephenchan）

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:37:16

原帖由 洛阳花下客 于 2009-1-24 17:59 发表
如果山口百惠+樱田淳子+石川小百合，会是什么效果？

其实效果应会是更好！

因为看上去，森昌子并不是很有青春感，而且脸上带的，似是抹不去的哀愁感....

觉得Masako总是活在不快乐的世界中....虽然表现出来的是老成持重的样子，眉间还是深锁着不少心事。或许是由于艺能界的压力大而做成的？！

相对而言，单凭外貌，《山口百惠+樱田淳子+石川小百合》的组合，无疑是较为顺眼。

而最初的组合《山口百惠+森昌子+石川小百合》，内里有2位是唱演歌的，是否有点不符合青春偶象组合的形象？

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-1-24 20:48 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:37:52

by 弥国斋

的确啊

初配合中：只有山口百惠唱流行曲，另外两个唱演歌；真的有点不对路～～～虽然森昌子及石川有时也会唱流行曲，但产量真的很少～～～甚至不记录在案内～～～

但百惠．淳子．石川的组合也很有保留～～～

当年不是说石川初期表现不理想吗？整个团队会受影响～～

淳子及百惠虽是同一节目出道，但所属公司不同，也很难配合
当然，后来仍是〔昌子．淳子．百惠〕组合了～～～

这个已经成为事实的〔花３〕组合，
如果可以改作〔四人组〕的，相信岩崎宏美也能加入～～～
毕竟岩崎宏美也是同一节目出道，
再者石川此时也转型成功，可以单人演歌发展～～～
如果〔昌子．淳子．百惠．宏美〕再组成，相信会是日本版〔四朵金花〕～～～

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:38:20

by babysize

森昌子的眉，典型的逆来顺受相，特别是人到中年后的照片和唱片封面
总感觉心里很不舒服，虽然这是她自己的悲剧，但感染到他人也很不舒服
这也是为什么我不怎么听她

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:38:49

by 山山

岩崎宏美好像比她们要晚一点点吧。现在石川再怎么唱流行，都觉得有演歌味。而且她唱重演歌的确有点怨。森昌子我不是很熟悉，感觉她唱“先生”还没有畑中葉子的好听

[ 本帖最后由山山于 2009-1-24 11:54 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:39:10

原帖由山山于 2009-1-24 21:52 发表
岩崎宏美好像比她们要晚一点点吧。现在石川再怎么唱流行，都觉得有演歌味。而且她唱重演歌的确有点怨。森昌子我不是很熟悉，感觉她唱“先生”还没有畑中葉子的好听

山山有没有畑中葉子的「せんせい」版本？

山口百惠的「中学三年生」，明显是不及原唱的森昌子。

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:39:41

by 山山

等等我po上来~我是指森昌子的声音和叶子的比较，我比较喜欢叶子的`haha 没有别的比较哦，可能理解方面森昌子更胜一筹吧

[ 本帖最后由山山于 2009-1-24 16:10 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:40:11

by 弥国斋

岩崎宏美的确晚了一点

但她是跟森昌子同期在堀越高中毕业，大家是同级同学是不容置疑的

以前有一个叫〔波澜万丈〕的节目，
岩崎宏美表示当年是为了挑战比她早几年出道；但又是同级别班已经红了的森昌子而参加〔星诞！〕
（因为她在唱片店内购物时，店主一面唱好森昌子的〔老师〕而使岩崎她不太爽，所以决定参赛；结果自己都当上明星了）
但岩崎宏美胜出后，第一关要过的；就是她父亲～～～～

http://jp.youtube.com/watch?v=9o9CHMOGGIY

但我想她们在歌唱事业共同发展下，私下也是好朋友及好同学～～

[ 本帖最后由弥国斋于 2009-1-24 22:45 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:40:58

by 山山

原帖由 babysize 于 2009-1-24 13:09 发表

哈哈哈这张的封面上阿久悠好猥琐的
好像在挖鼻矿

just as usual~

上次看有文章好像写他以前一直对美空有意见。不过好像阿久悠在美空盛年提供给过美空2首歌词啊，不是说不好的么。
http://japan.cnet.com/blog/mugendai/2007/08/14/3_e152/

③アンチ美空ひばり＝阿久悠　歌に「魔」が宿ることもある。

　朝日新聞８月３日「天声人語」にこんな言葉があった。

破天荒ともいえる表現を次々に繰り出した。秘話に類するのだろう、目指したのは「美空ひばりが歌いそうにない歌」だったという。ひばりとは同い年。畏怖（いふ）や意地など、ないまぜな思いがあったようだ。

　NHK教育の「人間学講座」の要約が阿久悠のホームページ「あんでぱんだん」に載っていた。

　私が美空ひばりと同じ年の生まれであるということは、私にとって、かなり重大なことのように思えます。尊敬、羨望、畏怖、劣等意識、見栄、意地、野心、誇り、美空ひばりを前にして、少なくともこれくらいのことは渦巻きます。そして、私は私なりに「美空ひばりが歌いそうにない歌」を書くことから始め、結果的には私の評価にも繋がりました。書くものの方向を決したとは、そういうことなのです。
　美空ひばりは歌手の姿、女優の姿をしていても、実は、荒廃の焦土に奇跡的に誕生した預言者であったかもしれません。未来を予測する予言ではなく、神の霊感を受けて、神の意思を告げる預言者です。預言者には受難はつきもので、その後の美空ひばりを見ていても、幸、不幸を越えた受難と思えることがあり、それは、昭和という時代の後半部分と、聖書の物語のように重なります。

　阿久氏が美空ひばりを「預言者」というのも、酒井氏が美空ひばりや山口百恵を「魔」を持つ人間というのも、はたまた作家の平岡正明氏が「山口百恵は菩薩である」というのも、本質は同じである。スーパースターは、大衆を、幸不幸を、はたまたあらゆる災難をひきつける力があるからである。
　「美空ひばりが歌いそうにない歌」というところでこんなエピソードがある。「スター誕生」第一回優勝した森昌子について悩む。「美空ひばりの再来」などと騒がれ、ファンは誰もがそのような曲を求めていた。
　たびたび引用している「夢を食った男たち」に森昌子のエピソードのところに、

　天才少女かとぼくは頭を抱えた。天才少女で思い浮かぶのは美空ひばりで、果たして、今の時代に、あの種の天才少女が存在し得るものかどうかと、考え込んだのである。
　作品の内容に関しては、何らの注文も受けなかった。それは、お任せしますということなのか、注文をつけなくても、「涙の連絡船」(優勝したときに歌った曲)を思わす作品が仕上がるに違いないという思い込みか、どちらであったのかはわからない。ぼくは、しばらく、天才少女という呼称と、それに対する幻想をどう振り払おうかと考え続けていた。
　森田昌子が歌ってデビューする曲で、最も期待に応え、最も安心して聴いていられるのは「涙の連絡船」のような演歌であるかもしれないが、それを番組から生まれた第一号と呼ぶには躊躇があった。
　もっと期待を裏切る形で登場させたいし、新しいと思わせたい歌もあった。
　また、そればかりではなく、テレビ時代の天才少女が、ラジオ時代の天才少女と同じとは、どうしても思えなかった。どんなに巧妙に女の演歌を歌いこなしても、あの、あどけない、素朴そのものの13歳の顔がある限り、説得も納得も不可能に思えたのだ。
　嘘だなあ、嘘になるなあ、人生も、怨念も、情念も、あの顔で歌うと珍妙な芸になってしまうなあ、という思いが頭を離れなかったのである。

　阿久氏は、結局「せんせい」を初めとする学園路線に落ち着く。なぜ、ストレートに美空ひばり路線を狙わないか。戦後の焼け跡というあの時代なら、将来への希望としての美空ひばりが必要だった。誰もが、平和で豊かな高度成長時代、より親近感のあるスターが求められているという時代の落差だった。また、阿久氏は、先ほど述べたように「美空ひばりが歌いそうにない歌」を書くことを自分に課している。また、阿久氏には「作詞家憲法」というものがあった。

[ 本帖最后由山山于 2009-1-24 16:10 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:41:34

by 弥国斋

毕竟阿久大师跟美空小姐都是昭和时期两大奇才

一个写歌，一个唱歌

总算二人即使没有真正交流，但市场总会要他们合作～～～

敬业精神啊！！

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:42:03

by 弥国斋

原帖由山山于 2009-1-24 22:55 发表

岩崎宏美太夜莺了~又是大家闺秀！喜欢极了，女神一样儿~谢谢你的咨询，比光听歌好玩儿多了

其實不單止是岩崎宏美受森昌子影響

山口百恵都在當年說過為何參加〔星誕！〕
都是因為在電視看見當時勝出後，一砲而紅的森昌子有那麼多人喜歡及那麼多女生夢寐以求的生活（要什麼有什麼似的明星生活）而參加比賽的

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:42:37

by 山山

童年的阿久悠觉得自己和美空同辈人，却一个大红一个默默无闻，他反正对美空有很多种特殊的感情。他是一个男人，他没有韩国血统。。。他对美空一直有特殊的感觉。所以美空在88年前只唱过阿久悠提供的2曲。据说阿久悠是被晚年的美空所感动，觉得她真的是日本唱歌不止的凤凰，他和吉田正这两位jvc的宝物才给美空写了映射认识的作品，美空的不死鸟也唱了他的花蕾。

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美空ひばりは1987年4月に福岡済生会病院に緊急入院。
「ひばりはもう歌えないのでは・・・」といった世間の噂の中、奇跡的ともいえる回復を果たし8月に無事退院をし療養。12月には復帰シングル「みだれ髪」を発売し、いくつかの舞台やテレビ出演を果たしました。
完全復活となる東京ドームでの公演「不死鳥～翔ぶ!!新しき空に向って」(4月11日)
に向けて1988年2月、当時赤坂にあったコロムビアの第１スタジオでレコーディングされたのがアルバム「不死鳥」。その中に収録されていたのが阿久悠と吉田正が作品提供をした「花蕾(はなつぼみ)」と「人」でした。
作曲家の吉田正はビクターの専属作家だったために、コロムビア専属歌手の美空ひばりへの作品提供は常識では不可能であったにもかかわらず、本格復帰への餞として例外的に認められ実現したものでした。また作詞の阿久悠からは、過去に何作か提供を受けていましたが、このアルバムに対する阿久の力の入れようは並々ならならぬものがあったようです。
今年の初頭から各地で開催されている美空のビデオコンサートで、東京ドームでの「花蕾」を上映したところ、ファンからの問い合わせが殺到し、今回シングルカットをすることとなりました。またボーナストラックに収録された「舟唄」は八代亜紀のヒット曲として有名ですが、もともとはスポーツ新聞の企画で書かれた詩で、阿久は美空が歌うことを想定して書いたというエピソードも残されています。この音源は1982年に美空のアルバム『人恋酒』用にレコーディングされたものです。 http://columbia.jp/artist-info/hibari/COCA-16091.html

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:42:57

「花の中三トリオ」的1张旧照

如果没有细心去看的话，还以为是Candies。

不过"飞"去石川，换上淳子，在今天看来，乃是非常明智的选择！

因为心机重的人，少不免会破坏整体的合作性与和谐。

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:43:21

阿久悠的宪法/谈悲情泛滥的日本文化　

作者：李长声
　　

听日本的流行歌，常常听不明白歌唱者在唱些什么，难有感动，很懊恼自己学不好日语。后来读到阿久悠对流行歌的看法，原来他也有同感：「看歌片儿，偶尔也有挺不错的词，但听唱就感觉不到要传达什么热情」、「现在是有曲无词的时代」云云。要知道，他可是大名鼎鼎的作词家，四十年间作词的歌曲有五千余首，单曲盘卖了六千八百多万张，日本第一。连阿久悠都听不明白，表示流行曲词变化很大。
　　

日本人似不幸福
　　

日本国民生产总产值多年来高居世界第二位，社会安定，但人们的生活（虽然大多数觉得自己属于中流）却不大像过着幸福生活。有一首旧歌，叫《落后于时代》，大叔们哼哼唧唧唱卡拉OK：「不惹眼／不闹腾／不勉强自己／要当个落后于时代的人／凝视人心。」这是阿久悠一九八六年创作的，当时经济正开始泡沫化，歌词反映了时人消极的心情。
　　
阿久悠去世一年了。他说过好些有意思的话，例如「感人的话不分长短，三分钟的歌曲和两个小时的电影，感人的密度是一样的。」
　　
听着他作词的歌谣曲，读了他的《半生记》，心怀悼念。「歌谣」古已有之，而「歌谣曲」一词出现于明治年间，当初用以指西欧的艺术歌曲，从三十年代起变成称呼大众歌曲，译成中国话，大概相当于「现代歌曲」。所谓「演歌」也归在其中。演歌的起源与政治演说有关。明治时代搞自由民权运动，有人用唱歌代替演说来宣传主张，叫做「演说之歌」。后来变成了街头卖唱，唱男女爱情，软绵绵的，所以也写作「艳歌」、「怨歌」。北岛三郎唱演歌闻名，美空云雀有「演歌女王」之誉，而山口百惠唱的是歌谣曲，并不算演歌。九十年代日本人喜欢把日本玩意儿叫做J（Japan）什么的（例如，日本职业足球联盟叫J-league），于是歌谣曲的叫法被J-pop取代。现今说歌谣曲，一般认为它就是演歌。七十年代歌谣曲最为盛行，一九八三年以后式微，阿久悠是这一时代的宠儿。
　　
谁听演歌都会觉得哀婉、摇曳。据说那种哀来自缺四少七的五音节，也就是钢琴几乎单弹黑键，这是日本的传统旋律。典型的例子是国歌《君之代》，听来简直像哀乐，幽幽咽咽，跟我们的国歌《义勇军进行曲》恰成对照。不过，关键可能还是在于歌词。纯然写酒、泪、女人、雨、海、离别，凄凄惨惨戚戚，总归是一个怨字。阿久悠在《半生记》中写到他有十五条「作词家宪法」，第二条是日本人的感情或精神不只是「怨」和「自虐」；第十一条意思是不说什么「反正我是这样的」、「毕竟人生这玩意儿」之类的丧气、死心、认命的词语。然而听他的歌，到底摆脱不了「怨」，因为这正是日本人自古以来的审美意识。

　　
哀怨的审美哲学

　　
哲学家梅原猛曾这样分析──日本审美意识始自《古今集》，它是日本美学的缘起、日本人感情构成的规范。《古今集》是十世纪初醍醐天皇敕撰的和歌集，有汉文序和日文序，内容以中国《诗经》大序为基础。汉文序撰于先，日文序成于后，与大序相比较，便可以看到中国审美意识在日本曾怎样被取舍。大序主张诗是感情的表现，而感情被政治的好坏所左右，但是从汉文序到日文序，政治性、道德性逐渐消失，文学的功用变成了平和感情，心动于自然。大序把感情三分为安以乐、怨以怒、哀以思，而汉文序变成怨者其吟悲，日文序则只有哀以思。排除怒，日本的审美意识光剩下悲哀的感情。《古今集》二十卷，有春夏秋冬四季歌，还有庆贺、离别、羁旅、哀伤各一卷，恋有五卷之多。诗人由衷爱自然，没有诅咒自然的话语。他们只是对悲伤异常敏感，几乎没有歌唱重逢的欢喜，更没有吟咏人生的喜悦。
　　
人的愿望得不到满足，可能性与现实性发生矛盾时，人的感情产生三种可能：一是向外在的敌对者追究原因，会感到怒；二是觉得自己无力，认为没有什么力量能帮助自己，满足不了欲望的原因便在于自己，便感到罪；三是归因于命运，归因于自然的必然，于是感到悲。《古今集》诗人向无常的命运寻求原因，他们的感情便染上悲哀的色彩，造成了日本式感情的原型。无疑，佛教对这种感情的形成起了巨大作用。源自《古今集》的主观性悲哀美学贯穿在日本民众的心底，从平家琵琶到净琉璃、俗曲以及歌谣曲。即便日本人爱唱的军歌也不只是雄赳赳气昂昂，而是混合着悲哀。
　　
阿久悠「宪法」第七条是「电信整备、交通发达、汽车社会、住宅洋式化、饮食生活变化、生活样式现代化，跟情绪有怎样的关系呢？」随着现代化、欧美化，日本式审美意识在徐徐变质，有的感情淡化乃至消亡。现在的年轻人不爱听演歌，讨厌其旋律，甚至认为那不是歌，不是音乐，但就是在他们喜爱的流行歌曲中也飘荡着哀感。西欧文化是理性的，日本文化是感情的，而且是悲情，缺少怒与笑。不过，日本却不曾被哀婉唱衰。他们看事物往往悲观、自虐。樱花短暂让他们感叹人生，但结果并非消沉，并非今朝有酒今朝醉，醉后何妨死便埋，而是抱着炸弹去撞击美国军舰。这样的悲哀感情有时不免像逢场作戏。

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-6 10:15 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:43:46

阿久悠的「作詞家憲法」

１．美空ひばりによって完成したと思える流行歌の本道と、違う道はないものであろうか。

２．日本人の情念、あるいは精神性は「怨」と「自虐」だけなのだろうか。

３．そろそろ都市型の生活の中での人間関係に目を向けてもいいのではないか。

４．それは同時に歌的世界と歌的人間像との決別を意味することにならないか。

５．個人と個人の実にささやかな出来事を描きながら、同時に社会へのメッセージとすることは不可能か。

６．「女」として描かれている流行歌を「女性」に書きかえられないか。

７．電信の整備、交通の発達、自動車社会、住宅の洋風化、食生活の変化、生活様式の近代化と、情緒はどういう関わりを持つだろうか。

８．人間の表情、しぐさ、習癖は不変であろうか。時代によって全くしなくなったものもあるのではないか。

９．歌手をかたりべの役からドラマの主人公に役変えすることも必要ではないか。

１０．それは歌手のアップですべてが表現されるのではなく、歌手もまた大きな空間の中に入れ込む手法で、そこまでのイメージを要求していいのではないか

１１．「どうせ」と「しょせん」を排しても、歌は成立するのではないか。

１２．七・五調の他にも、音的快感を感じさせる言葉数があるのではなかろうか。

１３．歌にならないものは何もない。たとえば一篇の小説、一本の映画、一回の演説、一周の遊園地、これと同じボリュームを四分間に盛ることも可能ではないか。

１４．時代というものは、見えるようで見えない。しかし時代に正対していると、その時代特有のものが何であるか見えるのではなかろうか。

１５．歌は時代とのキャッチボール。時代の飢餓感に命中することがヒットではなかろうか。

阿久悠发的「作詞家憲法」，只是为了针对美空ひばり而逢场作戏之作。除了美空ひばり之外，当然还有其他。这些还需要阿久悠去唤醒其他人吗？发表之后，两人交恶的事实，便呈表面化与白热化了！阿久悠的"アンチ美空ひばり"之反美空言论，便引起很多人的关注与不满。

美空ひばりは1987年4月に福岡済生会病院に緊急入院。

「ひばりはもう歌えないのでは・・・」といった世間の噂の中、奇跡的ともいえる回復を果たし8月に無事退院をし療養。12月には復帰シングル「みだれ髪」を発売し、いくつかの舞台やテレビ出演を果たしました。
完全復活となる東京ドームでの公演「不死鳥～翔ぶ!!新しき空に向って」(4月11日)

に向けて1988年2月、当時赤坂にあったコロムビアの第1スタジオでレコーディングされたのがアルバム「不死鳥」。その中に収録されていたのが阿久悠と吉田正が作品提供をした「花蕾(はなつぼみ)」と「人」でした。

作曲家の吉田正はビクターの専属作家だったために、コロムビア専属歌手の美空ひばりへの作品提供は常識では不可能であったにもかかわらず、本格復帰への餞として例外的に認められ実現したものでした。また作詩の阿久悠からは、過去に何作か提供を受けていましたが、このアルバムに対する阿久の力の入れようは並々ならならぬものがあったようです。

美空ひばり虽然在87年8月奇迹地"康复"而回归乐坛，不过熟悉内情的人，便知道这头"不死乌"亦是时日无多。有见及此，阿久悠为了自己的声誉，便趁机在美空还活着的时候，去作最后的"和解"，与吉田正一同"破格"为美空ひばり作提供歌曲。

吉田正是VICTOR专属作曲家，所以从没为COLUMBIA的美空ひばり写曲，乃是正常的事情。不过阿久悠则不然了！

早有山口百惠前科的阿久悠，为免美空ひばり死后而遭人再度批评，"为何从没为美空ひばり提供歌曲？"、"两人为什么交恶？"....等等，于是便夥同吉田正，自动请缨去为美空ひばり提供歌曲。

看在吉田正的面上，美空ひばり也不好意思去回绝阿久悠之"好意"，实质上美空ひばり是知道其用意，只是为了自己而非诚心的和解。

对于美空ひばり而言，没有唱过阿久悠的作品，并不会是件遗憾的事件。因为美空并不是初出道的小女生，不用靠阿久悠才能在艺能界立足与走红。况且阿久悠除了是后辈之外，亦只是多产的作家，水平不稳定。佳作是有的，不过更多是粗制滥造的商品化作品。

また作詩の阿久悠からは、過去に何作か提供を受けていましたが、このアルバムに対する阿久の力の入れようは並々ならならぬものがあったようです。

从以上的注脚，便质疑阿久悠为美空ひばり提供的，是否其力作？换言之，这2首赶在美空在89年6月24日过世前，在88年2月提供的阿久悠作品，只是略表歉意而不是真挚的"和解"礼物。

所以我不认为据说阿久悠是被晚年的美空所感动。美空在『不死乌演唱会』演唱「花蕾」，只是显示其大度的心朐！

阿久悠的大男子气概，在美空ひばり与山口百惠下，变得小家气与败弱。

或许这就是他一生的遗憾，在其麾下，还有两个女人敢不听命而与他对着干！

虽然李长声的《阿久悠的宪法/谈悲情泛滥的日本文化》是有些疏漏，不过亦可见阿久悠的「作詞家憲法」，只是会讲不会做的空话。

他的宪法，可会为日益低落的日本演歌或歌谣曲起了救亡作用吗？

歌は時代とのキャッチボール。時代の飢餓感に命中することがヒットではなかろうか？？？

Junko、Hiromi中，有很多"低能"之作....Pink Lady的，都不用多说了......

阿久悠有不少劣作，为何没见有人敢作出批评？

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-6 10:28 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:44:37

by 山山

原帖由 estephenchan 于 2009-2-28 08:27 发表
阿久悠的「作詞家憲法」

１．美空ひばりによって完成したと思える流行歌の本道と、違う道はないものであろうか。

２．日本人の情念、あるいは精神性は「怨」と「自虐」だけなのだろうか。

３．そろそろ ...

是阿我觉得阿久悠很在意的可能是男人的尊严男人的面子这是日本的大男子主义么
对那种强势女人，不容易拿捏的个性，也许是他的心结

还有一点，美空89年的大全集，歌词本开篇有很多名家的怀念悼词。
开篇是哥伦比亚和美空所属几个电影公司的老板的悼词。
后面还有石本美由起，岛仓千代子等等的悼词。
我很意外，竟然还有一篇是吉田正的（他难道和美空私交很好么

），写得很长，我不懂日语，看不懂（汗），标题是：我和美空云雀同时生
我觉得，这个标题更像是阿久悠想说的，他和美空也是同期生

[ 本帖最后由山山于 2009-2-28 08:52 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:45:16

by 山山

其实在1971年，阿久悠为美空提供过それでも私は生きている这首歌的歌词。作曲我要去查一下是谁。http://www.youtube.com/watch?v=RKzQk1ZFIGM

　　　　最高位　　登場週数　　枚数（万）
真っ赤な太陽　　95 2 　　0.2 　　　67.5.25
芸道一代　　　　40 7 　　2.0 　　　67.9.5
むらさきの夜明け　 6 15 　　16.3 　　67.10.10
男の腕　　　　　97 1 　　0.2 　　　68.3.1
少しの間サヨウナラ 79 2 　　0.5 　　　68.5.5
太陽と私　　　　75 3 　　0.9 　　　68.6.15
熱祷　　　　　　41 10 　　3.8 　　　68.10.1
魂　　　　　　　94 1 　　0.2 　　　69.1.5
花と炎　　　　　　94 4 　　0.9 　　　70.1.10
人生将棋　　　　　70 7 　　1.9 　　　70.7.25
それでも私は生きている 95 2 0.5 　71.3.10
ひばり仁義　　　　51 14 　4.7 　　72.1.10
ある女の詩　　　40 14 　　5.6 　　　72.11.10
ひとりぼっち　　　78 6 　　1.7　　　 75.6.1
さくらの唄　　　66 5 　　1.6 　　　　76.7.1

美空很多歌儿销量都不高。不过现在日本人怎么还那么纪念美空呢，如果没有实力，就没有追捧，也没有商道吧。很奇怪。大概她的去世和传奇身世也是一个大卖点。

美空ひばりってどこが偉大なんですか？
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1145792160/200-231貌似对美空的争论也蛮大的。

それでも私は生きている(尽管如此我生活着)这个是阿久悠作词，我要去找下歌词，看看歌词能不能反映出点什么来。

[ 本帖最后由山山于 2009-2-28 08:53 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:45:52

by 弥国斋

原帖由 estephenchan 于 2009-2-28 18:27 发表
阿久悠的「作詞家憲法」

１．美空ひばりによって完成したと思える流行歌の本道と、違う道はないものであろうか。

２．日本人の情念、あるいは精神性は「怨」と「自虐」だけなのだろうか。

３．そろそろ ...

經閣下一說
我再看多一次〔阿久悠物語〕初段
再細心留意阿久悠童年視點對美空的看法
有一句對白〔大家都是１３歲，但美空如果突然死了；可能會引發社會轟動，但我死了，可能會沒有人知道～～〕
當時以劇集手法措述阿久悠童年時，同年齡的美空已經在日本紅得不能估計的童星歌手，而這個時候的阿久悠；只是一個鄉下地區的小學生
再次看後，感覺阿久悠是對美空有嫉妒的意味～～～
所以閣下說美空臨死前，阿久悠寫詞給她的這個〔夢幻組合〕，可能在阿久悠的位置上，真的別有用心；
～～當時他已經飽受責怪不寫歌給山口百恵，他可能也不想人家說他也拒絕美空而為美空寫歌，加重自己的形象負擔
如果是寫歌給美空，為何不早十年八年呢？？要到人家油盡之時才這樣做～～～（相信美空也是為〔大局體面〕而接受〔好意〕）
正如閣下所說的這個
後來，山口百恵的出現，這個閃亮而有個性的女生；可能也使阿久悠想起美空
所以兩個不同時代，卻是〔昭和三大歌姬〕其中兩個的女歌手，都是阿久悠眼中心內的〔遺憾〕
而昌子，淳子，宏美，ｐｉｎｋ　ｌａｄｙ這些靠阿久悠寫歌的女生，很可能是權衡及膽色上不及百恵般抵抗阿久悠
幾千首歌詞，只有佔少數百份比的能是佳品及代表作，阿久悠的總質量真的有一點相確～～～
但〔史上偉大作詞家〕稱號，既然日本都已經冠了名，那就只有接受

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:46:14

「阿久悠の実践的作詞講座・美空ひばり編」で、美空ひばりをイメージして作詞するとしたら、という例題として書かれたものだという。阿久悠本人が語るところによると、美空ひばりとは同い年でもあった自分は、ひばりと自分との圧倒的な差異に、当人を前にして口がきけないほど強烈なコンプレックスを抱き続けていたという・・・。

阿久悠のそんなひばりへの想いが屈折した形となって浮世離れした詩の世界を創り出し、そこに幽玄の世界を浮かび上がら
せたと考えるのは穿ちすぎでしょうか。

美空ひばり在1971年3月10日发行的单曲EP，A面曲「それでも私は生きている」是阿久悠首度为美空提供的作品。成绩并不理想。自此美空亦没有再采用阿久悠的作品，直至17年后，在1988年才再收录了阿久悠与吉田正的「花蕾」与「人」。

从阿久悠的自述中，可以看出两人在合作方面，是存有重大的分歧。写歌要依从歌手的形象/Image去出发，并不是不合情理的要求。特别是一些成名已久的歌手，怎会贸然让新手去作逆转的新变化？所以一向「反正我是这样的」的阿久悠，日后在成为呼风唤雨的乐坛红人的时候，便经常找机会去一洗前耻，暗讽这位在70年代中期走下坡的美空。

与阿久悠在合作上出现不愉快的女歌手，还有都春美。详见以下：

日文老歌赏析 » 五木ひろし / 昭和の流れに....昭和曲谣史～笫15弹ギターを持った渡り鳥

http://bbs.javaws.com/viewthread.php?tid=21303&extra=page%3D2

发表于 2008-10-27 12:29 #19 第 8 弹北の宿から

至于作词的部分，是有段小插曲，是都春美对初版有不满意的地方而曾经作出了改动。阿久悠首度为她填词，却把个性与形象原本温和的她，加上"野郎"/小子的风味，是不为她所接受，因为她不想改变"小女人"路线....后来再改成现在的版本而大受欢迎，证明她的坚持是对的！

不过曲词中隐若地展视了日本大男人思维，令人对曲中的女主人公，不期然有"令人同情的女人"与"可怕的女人"的印象....受到老前辈淡谷のり子的质疑，指名道姓批评了的乐曲是提倡了「演歌撲滅運動/演歌消灭运动」。而阿久悠对这位老前辈可不敢怠慢，解释是"別れた男性のセーターを編む"....用编织毛衣去区分年轻女性的爱情观..."死んでもいいですか"只是自嘲，并不是以死来作要胁....为离开的男人编织毛衣，可是女性为守候与祈望心爱的人回来而作出的坚毅，所以并不是可怕的女人....

阿久悠的作诗世界中，扬溢了个人的男权至上的保守意识。以男性为自我中心与女性只是靠取悦与依附男性才可生存的语调，自然是与前辈级的女艺人产生矛盾。所以与阿久悠能够合作愉快的，通常都是初出道的小女生，例如以中小男生为目标的Junko与Pink Lady；或是走"小女人"路线的女歌手，例如货运司机女神的八代亚纪、阿伯杀手的石川さゆり。在阿久悠的塑造下，这些便成为70年代男性的梦....."夢を食った男たち"！

不过面对70年代中期兴起的New Music/新音乐风，与时代脱节的保守思想，自然是没有市场。

1980年代に入りニューミュージックのアーテストが台頭し彼等のつづった叙情よりも感性や実体験の詞が受けるようになると阿久の売り上げも苦戦を強いられるようになり、以降は小説執筆や演歌の作詞などに比重を移した。

踏入80年代，阿久悠主力是写小说，而写词方面，亦以演歌为主。严格来说，阿久悠作诗的才华，只是在演歌上有过作为，其它的，则是乏善可陈。较为人注意与留有印象的，亦只有是泽田研二的作品。

阿久悠的「作詞家憲法」，最先是发表在1999年4月26日，由岩波書店出版的《近代日本文化論》、《第五卷都市文化》中的『怨からの脱出－私の歌謠曲作法』。其后再收录在2004年5月，日本経済新聞社出版的自传小说《生きっぱなしの記》中。

作詞家であり歌謡曲の革新者として膨大なヒット曲を世に送り出した阿久悠。ジャンルを越えた稀代のヒットメーカーの自伝小説は、癌の手術と「9・11」が偶然にも重なった時に書き始められた。抑制された筆致で、常に「時代」に真正面から向き合ってきた作家は、言葉がどんどん力を失っていく日本と日本人に向けて、何を語り継ごうとしたのか。

内里有对美空的"真诚道歉"：

美空ひばりのために歴史的な詞を提供できず、「馬鹿だな、阿久悠、逃げてばかりいて」と自分を責めるシーン、そして「死ぬ時にはご
褒美に、制御力の方に生きっぱなしの権利を与えてやりたい」とささやかな願望を述べるカッコ良さに、心打たれました。

是非公论，其实早有定案。阿久悠亦已看出此点，所以在发现患癌病后，趁在还活着的时候，在其自传小说中向美空与其歌迷作反醒的"谶悔"。"自己实在是愚蠢，只懂逃跑！".....

不过阿久悠想要死后留名之心意，从「死ぬ時にはご褒美に、制御力の方に生きっぱなしの権利を与えてやりたい」这句中，亦是昭然若揭。

会不会是象1988年为美空写曲的一样，并非是真诚的致歉，则留待大家自行去判断！

古语有云：超凡入圣。

在我眼中，阿久悠只是一个非常沧俗的凡人，一生为名利奔波，曾经利用权位去满足其私欲，包括玩弄女性。

既没有超凡，又怎能入圣？

日本人亦爱做神，不过有些"神"，有些是连他们也不认同，我们亦不必作盲目的跟随与接受。

在日本，舆论是可以制造，亦是受到某些人的控制。

P.S.《美空ひばりってどこが偉大なんですか？》出现在日本著名的右翼论坛2ch.net，自然是另有意图。

对于奉韩裔日人为国民偶象，心里自然不是味道。是故出现以下，亦不足为奇！那只是极少揖人的言论而已，并不是主流。

205 ：昔の名無しで出ています：2008/09/20(土) 08:14:33 ID:1TcIxMW1

子どもは20代で一人私生児を流産してるし。
韓国人なのに生涯秘密にしてたし。
タクシー代踏み倒してるし。

曾经参与过70年代《安保闘争》的阿久悠，是新左翼的中坚分子。思想是比日右更保守的。所以对于是韩裔的美空、或是半韩裔的山口百惠有针对性的言论，自然是有迹可寻！

着看美空在1974年发行的「一本の鉛筆」，明显是为了被日右政府打压而作"对着干"的反击。

有些歌手与歌曲，是有其"political side"，怎能避而不谈？

他们的世界真细小！

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-22 21:20 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:46:38

プレイバックPart1

作詞　阿木燿子
作曲　馬飼野康二

編曲馬飼野康二

あれは真夏の出来事でした
今から話すけれど　もらい泣きなど
しないで下さいね
「聞いてね」

想い出の中の遠い季節 Play Back
痛みを覚えた若い季節 Play Back

涼しい素振りで私は嘘をついたの
両手の指でも足りない恋のお相手
馬鹿だわそんな事を　あの時言うなんて

あれは真夏の出来事でした
あの子の腕の中で愛して愛され
夢みて揺られた日

潮騒を聞いて燃えた恋は　Play Back
素肌にやさしく触れた砂よ　Play Back
あの夜が初めてだったの　私・・・

続きを聞きたい?私と彼のその後(ご)ね
あれから電話も手紙も来なくなったわ
馬鹿だわ私今も待ち続けているの

あれは真夏の出来事でした
あの時、はしゃぎすぎて
大人の女の素振りをしただけよ

も一度できたら　そうよ彼と
Play Back
も一度　会えたら　言うわ　彼に
Play Back

今度こそは素直な心で
「Play Backしたいの」
彼に言うわ
私・・・

看完1位日本歌迷的博文后，令我如梦初觉，重新捡视「プレイバック Part1」。原来早在写自传前，Momoe亦已透过这歌曲去传达其初夜之心情。

根据山口百惠在其自传『苍茫时分』中的自述，在某年盛夏中的一个炎热天，把女子最珍贵的东西，奉献给所爱的男人....三浦友和。

あれは真夏の出来事でした今から話すけれど　

在那个深夏发生的事情，现在开始说了....

聞いてね....

Momoe在开始时的口白.....

听吧！

想い出の中の遠い季節 Play Back
痛みを覚えた若い季節 Play Back

疼痛的感觉？意味些什么呢？相信是指破瓜之际。

虽然是发生在很久之前的季节，而且还是非常年轻，不过仍是念念不忘......

あれは真夏の出来事でした
あの子の腕の中で愛して愛され
夢みて揺られた日

在那个深夏发生的，是在那人的臂弯中，相互爱恋，是梦幻交错的一天！

あれは真夏の出来事でした
あの時、はしゃぎすぎて
大人の女の素振りをしただけよ

在那深夏发生的，便是她成为"大人の女"，是真真正正的女人。

今度こそは素直な心で
「Play Backしたいの」
彼に言うわ
私・・・

现在以坦率的心相对，他说想要再"Play Back"

我.....怎么好呢？

「プレイバック Part2」是在1978年5月1日先发行，而「プレイバック Part1」则是随后1978年6月21日发行。换言之，从歌词去分析与推论，山口百惠成为"大人の女"的时候，应是1977年或以前的夏天，而不是在1978年。不过是否如这位日本歌迷所猜测，是在1975年、16岁的时候呢？

愛がひとつあれば

作詞千家和也
作曲都倉俊一
編曲馬飼野康二

ひとり位私みたいな娘が
熱い夏の片隅にいてもいいわ
あなたのする事は正しい事と
あくまで信じる
口をつけた水もあとで飲むわ
目ざわりな指輪なんて欲しくないわ
あなたの眼の前にひれふしながら
泣くのもいとわない

※愛かひとつあれば
罪もひとつある悲しい事実

愛が深くなれば
罪も深くなる裁きを受けるわ
誰もみんな一度はこぼす
甘くて苦い淚

ひとり位私みたいな娘が
熱い夏の片隅にいてもいいわ
ふたりのおこないについて答は
あとから出せるはず

(※くり返し)

「愛がひとつあれば」是9枚目シングル「夏ひらく青春」的B面歌曲，风格上是极为相似，有点象「夏ひらく青春」的"Part 2"或延续篇。不过发行的时间是1975年6月1日，那只是初夏而不是盛夏。所以1975年也是不大可能的。

不过这位日本歌迷的联想，也是有根据，因为2首歌曲都是写同样的事情，描写女生奉献了身体后，忐忑不安与患得患失而有点懊悔的心情。

「プレイバック Part1」中的主人公，象普通人一样，在做了一件懊悔的事情后，总希望可以再重头来过，再"Play Back"一次。而「愛がひとつあれば」的主人公，则在自责之中而充满罪恶感。

愛かひとつあれば
罪もひとつある悲しい事実

愛が深くなれば
罪も深くなる裁きを受けるわ
誰もみんな一度はこぼす
甘くて苦い淚

爱上一个人是否有罪？爱得深，罪亦会更深吗？那是悲哀的事实吗？

想不通之际，留流下来的眼泪，是甘苦交杂.....

ひとり位私みたいな娘が
熱い夏の片隅にいてもいいわ

歌词中出现的"熱い夏"，亦成为歌迷们另一个联想。根据日本传统性习俗，女孩在15岁后有性行为，是顺理成章的事情。所以不能排除1975年的可能性。

这本书的写作不是作为艺人山口百惠，而是作为一个生活中的人的山口百惠在人生阶段告一段落，是从这个出发点写作的。

“把自己的性都写出来，不好啊！”

“把私生活公诸于众，对你和三浦君都不好啊！”

“百惠的母亲和三浦君的双亲情绪上也不会好吧！”

面对各方的不同意见与压力，山口百惠还是坚持原意，把"山口百惠"的真实面貌写出来.....

若干年以后将要出生的我的孩子，有一天长大成人的时候，我将默默地把这本书交给他。

我将自豪的告诉他：这就是妈妈二十一岁之前的人生啊！我盼望着那一天到来而于此搁笔。

最后，我对始终支持着我的各位表示由衷的——

感谢！

我将获得幸福。

山口百惠

～『蒼い時』/ 山口百惠～

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-27 01:28 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:48:29

山口百惠~~大人の女的歌

A　夏ひらく青春　作詞：千家和也/都倉俊一/編曲：穂口雄右
　
B　愛がひとつあれば　作詞：千家和也/都倉俊一/編曲：馬飼野康二

夏ひらく青春

作詩：千家和也

作曲：都倉俊一

※ひとつ結ぶ　ひとつ開く
恋という名前の　夏の花
ひとつ結ぶ　ひとつ開く
めくるめく光の中で※

めぐり逢って　好きになって
許しあって　後で泣いた　わたし
きっと　夏のせいね
女として　男として　大人として
認めあった　二人
あつい出来事
あなたに対して　憎しみは
ほんの少しも　感じてないけど
美しい想い出が　辛いの

(※くり返し)

求め過ぎて　与え過ぎて
失し過ぎて　ダメになった私
きっと　夏のせいね
爪の色も　肌の色も　髪の色も
わかり過ぎた　二人
あつい出来事
あなたに対する　友情は
前とくらべて　変りはないけど
いいひとに逢うことが　怖いの

(※くり返し)

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/2741714.html

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 20:09 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:49:07

by kassai

想到摸摸哎大人之歌。
总会想到【イミテイション・ゴールド】

这首歌被我有一本日文书【松田圣子和中森明菜】重篇写过（这本书三分之一都在写摸摸哎）
应该是一张比较重要作品。
词简而言之，就是比较前后两年的男友。和那个时候的习惯。。。。。

我对山口摸摸哎的了解太浅了，实在不敢出来现、、、
跳出来抛个砖

幸好Momoe不象南沙織为了掩饰而说过任何谎话

这个事件想进一步看看，究竟是怎么回事

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:49:44

はじめての出来事～山口百惠与桜田淳子的"第一次"

在我肯定了自己的恋爱感情以后不久，我就觉得自己能够大大方方地对待“性”了。我认为单是身体的结合并不是爱情的一切。但是不能否认，随着爱情愈来愈强烈，身体内会掠过一种神秘的感觉。在被要求的同时，我也懂得了自己的要求。我感到自己的心灵和身体都被那难以说清的波涛包围了。

要说没有好奇心和恐怖心，那是假话。可是，我很自然地想体验到当我在爱人的怀抱里时所产生的安心感，我很自然地想体这样的时刻我的心灵就要熔化了似的感觉。而且，我的这些思想也能比较直率地表达出来了。与其说是表达出来，倒不如说互相要求的心情适时地在一瞬间的一致。我决不会后悔。我由衷地发誓不后悔。换句话说，我对自己选择的道路，根本就不可能后悔。正因为如此，我就觉得更不能被好奇心驱使或虚情假意地随随便便地互相要求。作为女性这方面表达爱情的方法，经常使用“献身”这个词，我可不赞成这种表达方法。只要爱情有着牢固的基础，就谈不到“献身”、“不献身”。

盛夏，一个炎热的日子。

深藏青色的连衣裙。白色的小胸针。

不绝如缕的蝉声。加湿器白色的烟雾。

拨动六弦琴的弦声。

“And I Love Her……”

——那天，我极其自然地成了女人。

......《苍茫时分～生理篇》

山口百惠之所以是"山口百惠"，便是她超越了一般偶像派歌手的层次，从而成为真真正正"永远的偶像"。

从其自传中，歌迷可以真正认识一个真实的山口百惠。可能是已经作出引退的决定，所以可以毫无顾忌地把在现役期间不能说的话，毫不掩饰地说出来。其中最具话题性的，除了《审判篇》外，便是这《生理篇》。

虽然内里是涉及"性"，不过并不是以低俗的手法去吸引读者的眼球，而是以坦率与大大方方的态度去剖白其健康的性观念。

作为其他人的偶像，山口百惠亦清楚是有其社会责任，所以在谈及这个敏感的话题上，亦是小心翼翼去掌握分寸。

山口百惠并没有向歌迷鼓吹"婚前性行为"，亦不主张"性滥交"。是在"肯定"了自己的恋情，才把自己最宝贵的东西，交付给他。而她并不是"什么都行"的不良少女！

在《生理篇》的开首，山口百惠便已很清晰地去告诉大家，"青い性路線"只是听命于公司的安排，开非是她个人的主意.....

“如果是你的希望，我经受什么都行……”

这是歌曲《青色的果实》的开头。十四岁那年快入夏的时候，我在事务所里接到一张白纸，告诉我：“是这次演唱的曲子哟”。我以期待与不安相交错的复杂心情，赶忙去看上面的歌词，看着看着我的心灵象是被这个冲击冲垮了。当时，整个歌咏界有股“可爱的小家伙热潮”，那时的流行歌曲，都是些以“天使”、‘梦”、“花’等作主题的歌。那些活跃的与我同龄的少女歌手们，穿着一色的超短裙，一面用纤细优美的双脚踏着轻快的舞步，一面满面笑容地歌唱。在这样的情况下，我要是演唱这样的歌词，那……一种简直象是犯了罪的念头，闪现在我的头脑中。

“让我唱这样的歌词吗？”

这话记不清是说过还是没说过，即便没有说出口。自己的心情也完全是抵制的。

要是被看成与众不同怎么办——幼稚的恐惧心和防御本能使我踌躇再三。

尽管如此，我的踌躇在商业体系之中没有任何意义。最后，我还是被带到演唱室，关进只有一个人的天地中。我不得不合着录音机播放出来时那支歌的音乐伴奏，无可奈何地唱起来——我本来是踌躇不前不愿唱的，可是不知怎的，随着那节奏一唱来，刚才的犹豫就烟消雾散了。干嘛要唱这种歌——从想到这一点并为之烦恼的时候起，只不过短短几个小时，我却变得非常喜欢起来了。从此以后，我的歌便被称作“青色的性”路线，唱起与已往的同龄歌手所不同类型的歌曲来。

“怎么让未成年的女孩子唱这样低级趣味的歌！”

“那孩子懂得意思吗？”

“唱这种歌，出不了什么名。”

最后的结论给我扣了个：

“不良少女。”

大家知不知道，以上的批评，最初便是出自阿久悠之口。而最令人不快的是，在看见山口百惠取得成功后，阿久悠在批评别人不是的时候，自己也按捺不住，作出跟风行为，在1974年底为桜田淳子打造一首同是以"初夜"作为话题作的单曲「はじめての出来事」。结果成功取代山口百惠的「冬の色」之冠军位置，成为Junko最高销量的单曲。亦是Junko在Oricon榜上，唯一摘冠的No.1 Hit。半年后，在1975年5月再度"二番煎"另一首"性作"「十七の夏」，亦再度击败山口百惠的「夏ひらく青春」。不过桜田淳子的"はじめての出来事"是否在17岁的夏天，恐怕除了Junko外，亦只有阿久悠是最清楚！

对于"失身"这个词语，用在山口百惠的身上，并不适合。因为她并没有失去任何东西，相反她得到的是三浦友和的真爱，亦是找到女性最渴望的东西，就是"幸福"！

相反Junko在付出之后，得到的，只是短暂的凤光日子。在天使逐渐失去魅力与魔力之际，人家便去找代替品，打造岩崎宏美与Pink Lady，作为对抗山口百惠的工具。被男人饱食远颺后，还要装着开朗的样子，在旁观看那男人继续风流快活，内心是不是会很痛苦？想不通而又不敢向别人倾诉，心境空虚与迷罔之余，便很容易走上歪路。在其19岁的时候，真正的魔鬼便向这位"天使"招手！

在1992年6月25日，Junko自承在19岁的时候，即是1976年，便已加入统一教会。

此乃是真正的"献身"，亦是天使的"失身"....

因为失去的，并不只是身体，还有向魔鬼献出了灵魂。

可能也是阿久悠被人冠上音乐界之"魔"的原因之一.....

P.S. 译文中，又有"青"的毛病。由于没有日语原文，不能作出对照，所以不能肯定"深藏青色的连衣裙"是蓝色或是青绿色的连衣裙。如果真的是青绿色的话，会不会是1977年单曲「初恋草紙」封面中的那一条？那是Momoe唯一穿过的绿色连衣裙。

不过「プレイバック Part1」中的"あの子の腕の中で愛して愛され"，正是与自传中所说的"我很自然地想体验到当我在爱人的怀抱里时所产生的安心感"一样。

从这里可以找到什么是自然与不造作，而不是来自那些所谓"天使"的身上

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-1 09:29 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:50:04

山口百恵～友和からの電話に美しい大粒の涙

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以上山口百惠在其大ヒット曲「秋桜」被日本唱片大奖提名的时候，意外地接到从在菲律宾工作的三浦友和，打来的国际长途电话，听到其问候、祝贺与鼓励的说话的，情不自禁地浮起喜悦的眼泪。

从闪耀的瞳孔，可以说明是流露恋慕的心情。所以"无泪的女"也罕有地掉下强忍的泪，而且被后来的日本歌迷形容为"美しい大粒の涙"。

因为在当时的偶像世代，是不容许偶像谈恋爱。就算真的有恋情，亦要不让公众知道，只能进行"地下情"。

如果当事人都是来自艺能界的，在公众面前还要装作若无其事或保持一定的距离。

山口百惠与三浦友和的恋情，自然是更加受人关注。正因为如此，从二人的恋爱到结婚后打算保护二人的生活的心情，是可以理解的。

从1977年1月的「初恋草紙」、7月的「イミテイション・ゴールド」、10月的「秋桜」，到了年底的12月入选日本唱片大赏，1977年可能是两人之恋情最起伏不定的一年。不过到了「秋桜」的时候，只有18岁的山口百惠亦意识到将会离开养育自己多年的母亲，预早细诉出嫁前的心声与作出"感恩"。

「秋桜」能够感动人心而历久不衰的原因，便是山口百惠那颗"感恩"的心。

唱来丝丝入扣而令人共呜的原因，便是歌者身同感受的演绎.....

世界上是没有完美的东西。所以两人的婚姻，唯一不完美的地方，可能就是没有女儿。

如果能有个机会，以作为母亲的角色，体会自己的女儿将要出嫁的心情，可能是山口百惠唯一不能圆的梦。

秋桜 (コスモス)

作曲、作词：さたまさし

淡紅の秋桜が秋の日の
何気ない陽溜りに揺れている
此頃涙脆くなった母が
庭先でひとつ咳をする

縁側でアルバムを開いては
私の幼い日の思い出を
何度も同じ話くり返す
独言みたいに小さな声で

こんな小春日和の穏やかな日は
あなたの優しさが浸みて来る
明日嫁ぐ私に苦労はしても
笑い話に時が変えるよ
心配いらないと笑った

あれこれと思い出をたどったら
いつの日もひとりではなかったと
今更乍ら我侭な私に
唇かんでいます

明日への荷造りに手を借りて
しばらくは楽し気にいたけれど
突然涙こぼし元気でと
何度も何度もくり返す母

ありがとうの言葉をかみしめながら
生きてみます私なりに
こんな*日和の穏やかな日は
もう少しあなたの子供で
いさせてください

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hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:50:32

赤いシリーズ / 山口百恵赤的系列

第 5 弹

赤い運命

作詩：千家和也

作曲：三木たかし

誰かが私を　呼んでいる
小さく淋しく　そしてなつかしく
生まれた時から　この胸の
どこかで知らない　声が聞こえてる
この広い空　あの流れ星
いつか見たような　気がするの
もうひとりの私が　何処かにいます
もうひとりのあなたを　捜しています

誰かが私を　見つめてる
大きくやさしく　そしてあたたかく
どんなに泣いても　悲しみは
私の中から　消えてくれない
この陽の光　あの長い影
側にいたような　気がするの
もうひとりの私が　何処かにいます
もうひとりのあなたを　捜しています

もうひとりの私が　何処かにいます
もうひとりのあなたを　捜しています

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/1709986.html

赤い運命....收录在1976年3月21日发行山口百恵的12枚目单曲「愛に走って」的B面作。Oricon最高位2位，登场共19周，销量达46.5万枚。本曲是TBS电视剧『赤い運命』的主题曲。

『赤い運命』.....TBS「赤いシリーズ」的第3弾。1976年4月23日～10月29日放送。山口百恵, 宇津井健, 三國連太郎, 秋野暢子等主演，共28回。

在日本，『赤い運命』荻得很高的收视率。而在中华圈，此剧的回响是远远比不上『赤い疑惑』。不过此剧亦可以算是韩流纯爱电视剧集的鼻徂。

故事是描述昭和34年9月26日的伊势湾台风，检察官吉野信人（宇津井健）和犯过的岛崎英次（三國連太郎）与他们的女儿失散。经过17年的访寻后，总算找出自己的女儿。可是由于由于火灾，成为父母和子女的证据，却在混乱中被掉乱。结果被领去到吉野的女儿，原来是岛崎的女儿。不久，岛崎偶然找到了吉野的妻子，想起女儿的手臂有的特征…。

此剧的话题性，并不是在剧中人的身上，而是在播出后，台风、地震与火灾等等的灾难，在日本先后发生。虽然是巧合，却因此而被认为是另类的赤色预言。故此在『赤い運命2005 』播出的时候，不少人亦担心会不会历史重演而成为话题。

『赤い運命2005 』....ホリプロ45周年与TBSテレビ開局50周年記念作品「赤いシリーズ2005」的第2弾。2005年10月4日～10月6日放送。綾瀬はるか与玉木宏主演。平均收视率跌至惨不忍睹的10.9%，可谓是大失所望。

此剧的主题曲，是由大竹佑季翻唱「赤い運命」。效果亦与綾瀬はるか的一样，引不起百惠迷的兴趣！

(直子へ)

今までならば　二人の私
　ドラマの中と本当の私
　それが今度は　様子が違い
　頭の中が　こんがらがったの

　直子といずみと私
　直子がいずみで　いずみが私
　私がいずみで　いずみが直子

　やさしさだけが　人の心の
　根雪のような悲しみとかす

　赤い運命　直子本当に賢い娘でした

在「赤のシリーズ・四人の少女に捧げる約束」中，这一节的调子是最轻快活泼，正好代表岛崎直子率直的性格。

山口百惠认为直子是所有演过的角色中，是与她最相似的。

一颗善良的心，足以把悲伤的冬雪溶化。

　赤い運命....命运虽然是火赤的，直子却是一位聪明的女孩子！

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-1 12:34 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:51:12

by 傻笑陪君

还有一个问题，不知能否借此地问一下（好像这里很多懂日文的朋友）。

momoe Archives 网站上刊载了1980年10月15日引退日记者会的访问记录，里面有这样的问答。

－さいきん，百恵さんとも思えない発言，たとえば報道陣に向かって「バカヤロー」と言ったと報じられていますが，
　 それは真実ですか？

　　ああ，それは何かの記事で読みましけれども，たとえばね，ここで真実じゃありませんと言ったところで，
　信じてくださる方が何人いるか，という気がするんですよね。ひとことの意味が，受け取る側のいろいろな
　感性によって，とっても違ってとられるしまうことがよくあるんですよね。ですからそのことについては，私は
　何も申し上げませんけど，でも言ったとか言わなかったとか，なんか小学生のけんかみたいなことは，あん
　まり言わないで欲しいという気がします。

我用excite翻了一下中文，又翻了一下英文，还是没搞懂，她到底有没有说过“バカヤロー”这话呢？

[ 本帖最后由傻笑陪君于 2009-4-1 21:45 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:51:37

「バカヤロー」～馬鹿野郎的故事

森昌子や山口百恵が華やかなテレビのライトを浴びているころ、石川さゆりは漫才の青空球児・好児、藤正樹と一座を組んで、地方の旅まわりをつづけた。だが、『石川さゆりショー』の会場の客席に人影はまぱらだった。

ある日、ショーが終わってみんなで食事に行ったとき、さゆりがメニューのステーキを指さしていった。

「これにしようかな」

それを見て、青空球児がどなった。

「バカヤロー！客も入らないのにそんなもの食うなよ！」

誰もが “いいコだなあ”といい、自分もかわいがってるさゆり…。(そのさゆりがなぜ売れないのか)と思うもどかしさが、いわせた言葉だった。）
いまからたった1年半ほど前のことである。

そして、それからわずか数ヵ月後に、石川さゆりは『津軽海峡・冬景色』で、アッという間にスターの座にかけのぽって行った。

「昌子ちゃんや百恵ちゃんたちがつぎつぎにヒットをとばし、毎日テレビで歌っている姿を、巡業先の楽屋や旅館で見ていて、口惜しくなかったといえぱウソになります。でも、いつかは私にもチャンスがくる。それまでにうんとカをたくわえておこう。そう思いながら、どんなにお客さんの少ない会場でも一生懸命歌いました」
その努カがいま、花ひらいたのだ。

8月には日本テレビ音楽祭グランプリ、9月にはTBS演歌大賞を受賞。

レコード大賞も夢ではない。去年、涙をのんだ『NHK紅白歌合戦』初出場も今年は間違いない。

（昨年の紅白歌合戦では同期生の森昌子さん、山口百恵さん、桜田淳子さんたちが華やかなステージに立っていました。コタツに入ってテレビの中の彼女たちを見る気持ち････ことさらライバル意識のなかった私ですが、同じ歌手として悔しくないといえば嘘になります。）

そして、1977年12月、紅白歌合戦初出場です。

Re：石川さゆり根性物語

http://myfansite.homeip.net/~sayuri/aindex.html?/s62.html

引退記者会見

東京プリンスホテル「サンフラワー・ホール」　２０時～２０時３０分

－さいきん，百恵さんとも思えない発言，たとえば報道陣に向かって「バカヤロー」と言ったと報じられていますが，
　それは真実ですか？

　　ああ，それは何かの記事で読みましけれども，たとえばね，ここで真実じゃありませんと言ったところで，
　信じてくださる方が何人いるか，という気がするんですよね。ひとことの意味が，受け取る側のいろいろな
　感性によって，とっても違ってとられるしまうことがよくあるんですよね。ですからそのことについては，私は
　何も申し上げませんけど，でも言ったとか言わなかったとか，なんか小学生のけんかみたいなことは，あん
　まり言わないで欲しいという気がします。

Re：http://www.tv-naruto.ne.jp/s-take/chronology/1015/19801015.htm

「小学生じゃないんだから言った、言ってないなんて・・・」....

从一句说话可以看出"大器"与"小器"的区别，是在于"气度"。

人家已经是最后一天上班，即是"Last Day"，还需要再为这些鸡毛蒜皮的小事去澄清吗？

发问的那位记者，似是有为而"问"去坏兴。

山口百惠亦不甘示弱，以模棱两可的答案去作四两拔千斤。

即使说过那样的话，再经过报道后，一句好心的话，亦会因感性的不同而产生误读。

只不过是"言者无心而听者有意"吧！

"有没有说过哪句话？"....象小学生的吵架一样！

「小学生じゃないんだから言った、言ってないなんて・・・」.....

山口百惠留下的另一名句。

P.S. 很多人，包括在下，都认为山口百惠有说过那词语。

应是同龄玩伴的戏言，只不过有人借此大造文章，去为自己造势。

从石川日后的所作所为，便可以清楚其为人了！

什么的偶像，便有什么的粉丝。

原封不动的把文章贴上，好等大家知道偶像也有等级。

看完之后，大家便明白日本艺能界的竞争是如何的激烈！

同一事务所也会争过你死我活，更何况是外来的"妖精"Agnes Chan？

在我们的那一代，喜欢山口百惠的，很少会同样是石川的歌迷。

可能是一同长大的原因，是骗不了我们吧！

慧根与劣根，由不同的因造成不同的果，所以Momoe与Sayuri是各有不同的"根性物語"。

不同的根性，成就不同层次的偶像.....

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-2 15:15 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:52:32

原帖由 傻笑陪君 于 2009-4-1 21:31 发表
以前看一些书上分析《梦先案内人》，似乎也是一首描写初夜的歌，不过比较含蓄。

《梦先案内人》是17th single，于七七年四月一日发售。

然后再结合《苍茫时分》里的一些具体时间线索，76年夏天的可能性， ...

1975年（16才）

1976年（17才）

从唱片的封面，可以看出"大人の女"的变化。

在1975年6月与9月发行的单曲「夏ひらく青春」与「ささやかな欲望」，还可以找到少女的青涩味。

到了12月发行的LP『ささやかな欲望』，封面中的Momoe，已是散发出一些"女人"的味道了。

同年初与三浦友和共演了『潮騒』。电影中一场乾柴烈火与肉帛相见的场面，可能是燃点盛夏初爱的火种。

再根据1977年7月发行的单曲「イミテイション・ゴールド」中，内容是说男友在两年间的变化，从而推算到1975年的夏天，也是顺理成章。

收录在1976年4月1日发行的8th Album『17才のテーマ』中的「碧色の瞳」，亦已由阿木耀子的笔中，细诉女性在谈恋爱过程中产生的嫉妒心态。

私より大人のひとですか?
私よりきれいなひと?
「嫉妬は碧色の瞳をもっている
という言葉を知っていますか?」
そう、その言葉の通り心も染るのです

比自己年长7年的三浦友和，会不会只当她是小孩子而并不是大人？他会不会喜欢比我漂亮的"大人のひと"？

日本人的性观念与标准，跟中国的不一样。15岁后，便视为可以尝试云雨之情。

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:53:17

山口百惠~~大人の女的歌

碧色の瞳

作詞　阿木燿子
作曲　宇崎竜童

何気ない事から感じるものなのです
コーヒーをモカに変えたあの時からですね
言葉でかくしても　伝わるものなのです
ブルースが好きと　言ったあの時からですね

私より大人のひとですか?
私より素敵なひと?
「嫉妬は碧色の瞳をもっている
という言葉を知っていますか?」
そう、その例えが今は心に痛いのです

つまらない事にも傷ついてしまうのは
ひび割れたグラスのような愛のせいでしょうか
ひと時の幸せ二人で分けあっても
溜息が夢を壊す夜のせいでしょうか

私より大人のひとですか?
私よりきれいなひと?
「嫉妬は碧色の瞳をもっている
という言葉を知っていますか?」
そう、その言葉の通り心も染るのです

そう、その言葉の通り心も染るのです

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/1654078.html

在激情过后，男方应是会为双方的事业、前途与压力而开始有些犹豫不决。

在此冷静期间采取观望态度，女方自然忐忑不安而胡思乱想。

私より素敵なひと?

私よりきれいなひと?

比自己更好与更漂亮的女子，并不是没有。以三浦友和的条件，自然是有很多女人投怀送抱与自动献身。

所以山口百惠的担优，并不是全无道理。

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:54:00

赤いシリーズ / 山口百恵赤的系列

第 6 弹

赤い衝撃

作詩：千家和也
作曲：佐瀬寿一

あなたがいる　私がいる
答は愛だけ
あなたがいる　私がいる
何かが呼ぶだけ
愛は人と人をむすぶ鍵
罪があるなら　同じ痛み
私に投げかけて
たとえ躰は　傷ついても
心は汚さない　迷いながら
怖れながら　求めながら　傷つくなら
ともにふたり
なんにも無い　なんにも無い
あるのは愛だけ
なんにも無い　なんにも無い
あなたがいるだけ
愛は人と人をむすぶ鍵

許されるなら胸をあけて
私をうけとめて
人は誰かを　愛した時
涙を知るという
かばい合って　支えあって
信じ合って　傷つくなら
ともにふたり
なんにも無い　なんにも無い
あるのは愛だけ
なんにも無い　なんにも無い
あなたがいるだけ
愛は人と人をむすぶ鍵
愛は人と人をむすぶ鍵

有了你有了我
答案只有爱
有了你有了我
有谁在呼叫
爱是连结人与人之间的关连
如果你是有罪的话
请同样的痛抛给我好吗
就算身体伤了
心也不会被污染
迷失着恐惧着追求着
如果受伤也是一起
什么也没有什么也没有
只有爱
什么也没有什么也没有
只有你
爱是连结人与人之间的关连

什么也没有什么也没有
只有你
有了你有了我
有谁在呼叫
爱是连结人与人之间的关连
如果可以的话请打开心窝
接受我好吗
人总是在爱人的时候
才明白眼泪是什么
互相维护互相鼓励互相信任
也是一起
什么也没有什么也没有
只有爱
什么也没有什么也没有
只有你
爱是连结人与人之间的关连
什么也没有什么也没有
只有爱

爱是连结人与人之间的关连

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/1686400.html

赤い衝撃.....山口百恵继「パールカラーにゆれて」后的16枚单曲。1976年11月21日发行。Oricon最高3位，上榜共25周，销量达50.4万枚。

相对于前作No.1 Hit与「パールカラーにゆれて」的47万销量与19回登场周，「赤い衝撃」是受惠于电视连续剧『赤い衝撃』所刮起的威力。亦是山口百惠作品中，销量最好的影视主题歌曲。

此曲同时是作词家千家和也，从出道曲「としごろ」后，最后为山口百惠提供的作品。自此山口百惠的单曲世界，正式步入阿木燿子与宇崎竜童夫妻的世代。

TBS电视剧『赤い衝撃』赤いシリーズ第4弾、全29話、1976年11月5日～1977年5月27日放送。山口百恵, 三浦友和, 草笛光子, 中条静夫主演。

故事是描述作为一级短跑运动员的大山友子(山口百惠)，在森林中练习的时候，遇上年轻的刑警新田秀夫(三浦友和)。可是新田父子却是与友子的父亲、实业家大山豪介(中条静夫)有敌对关系，并且为打算揭发其坏事而找寻证据。

其后在某个晚上，新田父子与打算暗杀豪介的男人发生枪战。在千钧一发的时候，友子不幸被秀夫的流弹命中而伤了脊髓，造成下半身瘫痪。

受到父亲溺爱的友子，最初是发怒，一边憎恶，后来被秀夫的真爱再次溶化，拼命地致力于康复而能够再度在田径跑道上驰骋。

不过秀夫的刑警身分与出生纠绕的复杂人际关系，友子父亲豪介并不接受两人的交往而受到阻挠。

最终两人坚定的爱感动了周围的人而有个圆满的结局。

此剧是三浦友和与山口百惠这对黄金组合，继『赤い疑惑』后的二度结成。是以纯爱加悬疑而成的新剧种。在观众的热切期望下，視聴率在放送初期，曾经缔造过最高的32.6%。

而宇津井健在顺应观众的要求下，以特别演出的方式，出现在剧的后部，饰演脳外科医江崎ナツキ，为友子作救急扶危，带来生机。

成为话题的，除了在演员的配役上，还有与『赤い疑惑』的相同场面，就是发生在飞机上的紧急场面。

「着陸のショックで友子は死ぬ」という江崎の判断で、大阪国際空港へ緊急着陸しようとしていた沖縄発のDC-10が、ギリギリのところでゴーアラウンド（着陸やり直し）を行う。その後、「燃料が残り30分を切ったら他の乗客の安全のため強行着陸する」という機長の忠告がありながらも、燃料が尽きる30分前まで羽田空港周辺を旋回。その間に同乗していた豊が、羽田空港のオペレーションセンターにいる江崎からの指示を仰ぎながら、友子の背中の神経に刺さっていたネジを取り出し、燃料が尽きる30分前寸前で羽田空港に無事着陸する。

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

在今天看来，当日激动人心的"名場面"，无疑是有点不可思议与不合理。而观众亦非以往的哪一批而造成「赤いシリーズ2005」的第1弾与第2弹，收视均强差人意。故此「伝説の赤いシリーズリメイク」的第3弾，亦作出紧急变阵，改名为『赤い奇跡』，于2006年4月9日～4月10日放送。深田恭子, 徳重聡, 萬田久子, 石原良純, 永島敏行, 林泰文, 神田うの, 池内博之, 竹中直人, 冨塚博司主演。

由于深田恭子的体型，并不符合短跑手的造型，所以便把短跑改为花样溜冰/figure skating。不过并没有因此而创造出奇迹。收视率不足10%，成为『赤いシリーズ』中收视率最低的单元。

有强大的演员阵容，内容作出重大的删改，紧贴现代的脉搏，却也是没出现奇迹。

奇迹？看来只有山口百惠与三浦友和才能缔造出来.....

一对难以代替的金童玉女式的黄金配！

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-5 13:22 编辑 ]

hopeyearn · 发表于 2011-10-6 10:55:15

赤いシリーズ / 山口百恵赤的系列

第 7 弹

走れ風と共に

作詩：千家和也

作曲：佐瀬寿一

走れ風と共に　悲しみ捨てて
愛を胸に抱いて　明日へ急げ
通り過ぎた道に　残したものは
誰かあとの人が　見つけてくれる
私には　あなたがいると
誇らしく　みんなに言える
つまずいて　倒れた時も
うしろから　ささえてくれる
何故走るのか　何故急ぐのか
愛としか愛としか　答えられない

流せ熱い涙　心ゆくまで
愛に瞳とじて　ふるえて眠れ
遙か彼方にある倖せという
花の咲いた園に　いつの日着ける
私には　あなたがいると
誇らしく　みんなに言える
傷ついて　迷った時も
生きること　教えてくれる
何故走るのか　何故急ぐのか
愛としか愛としか　答えられない

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/1689989.html

走れ風と共に....山口百恵「赤い衝撃」的B面歌曲。是收录在电视剧『赤い衝撃』、1976年11月19日放映的第3話「走れない娘の前に死が・・・・・」中。

WMV播放器点击显示/隐藏播放器←点击我

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/2774642.html

在剧中，山口百惠抱着吉他与三浦友和合唱此曲.....

何故走るのか　何故急ぐのか
愛としか愛としか　答えられない

"何故"、"何故".....碍于当时偶像制度的御法度，两人发展的地下情，不便共开之余，还数度去否认，甚至装做没有其事的"冷淡"。

于是歌迷便象剧中友子的父亲大山豪介一样，成为阻挠两人恋爱的障碍物。

何时才可以和对方与风一起共走？

(友子へ)

お母さんっ子で　甘ったれ屋さん
　友子は一番　身近かな少女ね
　少し我がままなところがあったり
　素直なわりには意地っばりだったり
　
　すべての障害　乘り越えるには
　愛の力が　大切なのね

　後　振り向かず　明日をめざして
　力の限りに　駆け抜けてゆくの

　赤い衝撃　友子
　青春がグランド

スプリンター

与一般少女一样，都会有点少许象友子爱在母亲面前撒娇。不过更多相似的地方，便是率真的牛脾气吧！

把爱化成力量，越过所有障碍物。

用最大的极限去把明天作为目标，头也不回地跑过去。

短跑运动员友子，在青春的跑道上，作出火赤的冲击。

人如其名，是山口百惠的朋友，也是大家的朋友！

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-5 15:28 编辑 ]

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