4.大红之谜:
从整个1984年日本音乐界来看,当红的多是偶像歌手或半偶像半实力歌手,演歌派是中间派,在Oricon年榜上不占太大优势。而且1984年主流音乐主要围绕这中森明菜、松田圣子、Checkers等人转,这些idol们的音乐,像中森明菜是有名的让Jpop登堂入室的创始人之一,松田圣子是几十年难得一见的超长红偶像,Checkers也是当时难得可贵的男性偶像团体。摇滚、Jpop、欧美风和可爱的旧偶像风是这一年音乐的主题。
邓丽君的《つぐない》可以说是4者皆无,摇滚是谈不上的,Jpop勉勉强强擦个边,而欧美风和旧有的可爱风,那更是风牛马不相及。在整个1984年的歌曲中可能就独此一家。我们常常说一个歌手的走红,不光光要凭借实力、运气,还要最关键的就是——个人特色。邓丽君之所以在中国这么走红,是因为当时的人们还沉浸在红歌会中,天天激昂的旋律,突然碰上这么温柔的情歌,难怪会这么喜欢。现在朝鲜也流行君歌,也是一样的道理。
但是君姐若还是以甜美风格去应付日本乐坛,那就是根本不够用了。日本乐坛里,比君姐年纪轻的一大把,谈得上可爱、漂亮的,那就更是一大把。著名的“82花之组”,说的就是1982年兴起的偶像热潮,结果据说“东京一个广告牌掉下来,砸死了10个人,其中就有一个是偶像歌手”!所以君姐若延续宝丽多时代的特点,那就没有卖点了。
Taurus唱片公司也是君姐的经纪公司,一切行动都是Taurus安排的。应该说Taurus是尽心尽力在打造她的。《つぐない》能够走红,他们尽了非常大的努力,有时君姐不想去日本搞宣传,结果经纪人啊啥的,大家集体出动,最终炒红了这一首歌。
所以这一首歌之所以能红,有这么几大原因。
1.唱片公司非常尽力,竭尽全力见缝插针,无所不用其极,打造Teresa高贵的形象
2.邓丽君自己本身也很努力,每次宣传都做得很好,服装漂亮,唱得完美
3.才刚刚回归不久,日本名古屋歌迷会成立,给了这首歌很多上升的力量
4.作词家荒木丰久、作曲家三木刚非常配合,词引出了话题,曲也引出了话题
这个话题是什么,大家可能很清楚。那就是——见不得人的第三者恋情。这样的歌曲在日本歌坛当时是少之又少。君姐唱得倒是有好几首,除了这首歌,《空港》、《爱人》也都是这样的类型。为什么会选择以“不伦之恋”打响回归的第二炮呢?(这首歌并非君姐回归日本乐坛第一张单曲,第一张单曲卖得惨烈!)其实也是考虑到路线的问题。君姐当时31岁了,看年龄都知道不能去卖萌当萝莉唱可爱的纯情歌曲了。(不过我倒很想看看这个画面!)君姐不是松田圣子,松田圣子卖萌卖到50岁都没有问题,君姐的气质不能够让她唱这种小女生级别的歌。所以,唱这种类型的歌,应该也是她自己要求的。其实,可能还有一个原因,大家要知道。1974年,君姐伪造了年龄在日本出道——当时是21岁,但是报上节目的年龄是18岁。这个原因我们可以理解,商业需要,毕竟君姐一开始要扮演偶像歌手的角色,21岁的idol在70年代那都算是老气横秋的了,自然需要扮演这样不适合自己的角色。估计是影响太深,照这么算下来,到了1984年,君姐不应该是28岁吗?结果再次引发话题。所以在回 归日本召开的记者会上,君姐坦诚了自己的年龄,也对护照风波做了解释。这让日本人非常感到诧异,也对她心生敬意。
有话题,有噱头,还有好听的歌曲,漂亮的演出。不红就是歌迷的不对了!这首歌发行不久之后,在Taurus和君姐自己的努力之下,有线榜、公信榜都像打了鸡血一样,直线上升!早在1984年7月,这首歌曲就已经问候了“The Best Ten”第20位,大家知道吗?The Best Ten这个电视节目在日本有极高的收视率,它集Oricon销量数据、有线点播数据、广播播放数据、以及寄到节目组要求播放歌曲的卡片数据于一身,得出相对而言是极为公正的排名。如果说7月就拿到第20位,有线榜在前10,Oricon小于等于25位(1984年《つぐない》最高25位,到了1985年才上升到第6位),那么其他几个数据至少也要前20名才拉升得上去。这首歌在The Best Ten上作威作福了两年!~年间排名竟然高达24位,甩开了排在40多位的欧阳菲菲的大卖单曲《Love Is Over》(这首歌当年大卖44万,不过这首歌也是在The Best Ten上呆了两年,分开记点,亏了些)。
其实,这首歌被大家忽略了一点,那就是同样身为“日本有线大赏”冠军,《爱人》和《我只在乎你》明显受到更高关注。而《つぐない》其实是其中点播量最高的!1984年年度点播量达到119万4795次!