【纪念小津安二郎 电影合集】

shyinxiang

小津安二郎（1903年12月12日－1963年12月12日），日本知名导演，生于东京都深川。1923年进入松竹映画的蒲田摄影所当摄影助理，在1927年正式升格为导演。早期他广泛的拍摄各类影片，其中又以青春喜剧类居多。战后则主力于以一般庶民日常生活为主的小市民电影，尤其以《晚春》、《东京物语》为他一生中的代表作。此外他以低视角仰视拍摄方式独树一格，也成为后来导演的效法学习对象。

1903年12月12日，小津安二郎生于东京，他和他的两个兄弟在名古屋乡下接受教育，他的父亲在东京卖肥料。在1916年，他开始在宇治市上中学，在那时他是个顽劣不堪的的孩子而且一直酗酒。他在上学期间便养成了看电影的习惯。除了有几项才能之外，小津安二郎在一个离名古屋有些距离的小山村中取得一个老师助理的工作。那段时间他一直在酗酒，他的父亲给他钱去还喝酒欠下的债。小津安二郎回到东京工作他的叔叔了解到他对于电影的喜爱，便把他介绍到松竹株式会社的一位管理人Teihiro Tsutsumi那去工作。不久后成为一个助理摄影师。但在1923年的在日本，从事电影业并不是很牢靠的工作，很多年轻电影人最终都失去了信心和热情。作为助理摄影师，他经常要搬运设备。在成为大久保忠素的导演助理后，不到一年，小津安二郎完成了他的第一部电影《忏悔之刀》，电影拍摄于1927年。在拍摄结束后，被日本帝国陆军征召。在第二次中日战争中，小津在中国战场呆了两年，参与过南京战役。1939年退役回到日本。1943年再次入召，派往新加坡。第二次世界大战结束，小津作为战犯被遣返回日本。从第一部电影《忏悔之刀》到1963年的《秋刀鱼之味》，小津安二郎共导演了54部电影。1953年的《东京物语》是他最为人知的作品。虽然小津电影主题大多是家庭生活，但小津终身未婚，1963年因癌症去世。

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《秋刀鱼之味》

秋刀鱼之味的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
妻子去世多年，寡言的山平（笠智众）已习惯被待嫁的女儿道子（岩下志麻）贴心照料的生活。道子表面看来也乐意将老父亲照料，从没流露嫁人的渴望。
　　
山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈，席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象，山平总会含糊其辞地拒绝，但怕面对什么，他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止，以避免酒醉给道子带来太多麻烦。
　　
这日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁，后送醉酒的老师归家，见漂亮人儿今已衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。其后，他示意道子考虑婚姻大事，道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已，他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻，他又心生无限酸楚。

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《小早川家之秋》

小早川家之秋的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
酿酒屋主人万兵卫（中村雁治郎 饰）妻子过世，育有两女文子与纪子（司叶子 饰），儿媳秋子（原节子 饰）寡居多时，公公家的亲戚好意为其牵线，但秋子似乎并未上心。相形之下，万兵卫的心态倒是颇为活跃，频频密会一度分别的老情人佐佐木，万兵卫与佐佐木的女儿百合子长大成人，可这位约会美国男友的时髦姑娘关心礼物胜过关心万兵卫是否是自己的亲生父亲……文子对父亲的行为颇为不满却又无可奈何。与纪子互有情意的青年远赴札幌工作，两人只能借书信传递挂念。儿媳与女儿的婚事一时间没有进展的希望，这时万兵卫却因心肌梗塞而晕倒，不久转醒过来的酿酒屋老板，又再次匆匆奔向情人的家中……

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《秋日和 1》

《秋日和 2》

秋日和的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
秋子的丈夫去世七年了，她辛辛苦苦把女儿拉扯大，女儿文子也出落成一个标致的姑娘。秋子丈夫的生前好友都张罗着给文子找个好夫婿。但文子却不想结婚。一次，文子受母亲所拖到公司去找间宫，认识了间宫的部下后藤，两人一见面便产生了好感。但是，文子考虑到母亲的情况不想结婚。这样，秋子的再婚问题又一次提了出来。因秋子仍然思念亡夫，不愿再婚，好友便向文子做工作。文子以为是母亲的主意，闹了误会，但很快又和解了，文子的婚事也被确定下来。很快，母女俩人出外旅行，途遇周吉，他很同意秋子的再婚和文子的结婚，当晚，秋子还是太思念亡夫，打算永远和亡夫在一起，同时，她也为女儿的婚礼定下了吉日。独自一人返家的秋子想起文子，忽然感到了寂寞。

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《浮草》

浮草的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
歌舞伎艺人岚驹十郎（中村雁治郎 饰）率领他的剧团来到志摩半岛的小镇，早年间他曾来此演出，并和当地的女子阿芳（杉村春子 饰）结合生下一子。多年来，他无论身在何处都不忘接济阿芳母子，虽然欣喜儿子阿清（川口浩 饰）的成长，却不愿让他知道这层父子关系，只以叔叔的身份陪伴在他的左右。
　　
剧团长时间驻留小镇，生意也从最初的火爆变得萧条。纵然人心惶惶，驹十郎却仍不愿带团离开。驹十郎在剧团的情人寿美子（京町子 饰）某天终于得知隐情，且恨且妒的她怂恿年轻女演员加代（若尾文子 饰）去勾引阿清，谁知两人却一见钟情…

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《东京物语》

东京物语的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。
　　
东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天……

shyinxiang

《麦秋》

麦秋的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎 饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆 饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子 饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二 饰）的秘书。
　　
年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛 饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子……
　　
本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。

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《晚春》

晚春的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众 饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子 饰）相依为命。纪子从小担负起家庭的重担，悉心照顾父亲的生活起居。转眼间，纪子已二十七岁，依旧待字闺中。纪子的姑姑（杉村春子 饰）和朋友（月丘梦路 饰）都很关心她的婚事，然而她却因为对父亲的依恋，不愿谈婚论嫁。
　　
不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子（三宅邦子 饰），周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然……
　　
本片为当年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。

shyinxiang

《父亲在世时》

父亲在世时的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　
欧洲影评人深爱的另一部作品。《独生子》的变奏，但这回相依的是两父子。父亲本是个正直好老师，却因学生在学校郊游时溺毙，引咎辞了职。他只身赴东京工作，把儿子放到乡间的学校寄宿。儿子先在仙台上大学，后到秋田谋得教席，日盼夜盼和父亲再享天伦，却总是没法如愿。儿子到东京验身准备入伍，终可再尝父子同住的滋味，父亲这时却突然病危。人生世上，当亲情没可依赖，再有甚么还值得生存下去？父亲为儿子找来了一个答案，但儿子的委曲成了一生一世。父子偶然相聚的几个场景与场面，活像幻灭之境，看着教人唏嘘。

sidouxx

谢谢你，真是很好的帖子

rachmaninov

还没开始看他的作品

shyinxiang

sidouxx 发表于 2013-12-14 21:03
谢谢你，真是很好的帖子

12月12日是日本导演小津安二郎诞生110周年、逝世50周年纪念日，很多地方，很多人都在纪念这位日本伟大的导演。松竹电影公司也修复了一批小津的作品，《东京物语》、《秋刀鱼之味》、《彼岸花》在柏林、戛纳、威尼斯电影节上轮番登场，在刚刚闭幕的上海电影节上还特地向大师致敬，举办小津安二郎影展。所以我也凑个热闹在论坛纪念一下小津安二郎！

shyinxiang

rachmaninov 发表于 2013-12-14 22:22
还没开始看他的作品

我也是刚刚看了《秋刀鱼之味》、《东京物语》，平淡的叙事，中庸的表演，但不知道为什么就感到无限的心酸。

sidouxx

shyinxiang 发表于 2013-12-15 18:44
12月12日是日本导演小津安二郎诞生110周年、逝世50周年纪念日，很多地方，很多人都在纪念这位日本伟大的导 ...

电影很多很多，好的导演也是很多，需要花很多时间看他们的作品

shyinxiang

sidouxx 发表于 2013-12-15 22:30
电影很多很多，好的导演也是很多，需要花很多时间看他们的作品

也是精神享受！

J.h.Lin

【轉帖】
小津安二郎作品的風格特點                       劉雪蕾  
   
小津安二郎的作品，常常是以現代的日本家庭為題材表現父母子女間的愛情，夫妻間的糾葛與和解，孩子們的嬉戲及大人的苦惱等等。因此，這些作品所反映的都是現代日本社會的風俗習慣和世態人情。熟悉日本風俗和人情的人自然會對這些影片感到饒有趣，玩味無窮；但在那些對日本習俗全然生疏的異國人看來，開始也許會覺得新奇，但終究不能領會其細膩微妙的含義而感到索然味。
    他表現的現代日本風俗，不是雜亂無章的隨意描寫，而是通過電影的技巧把他統一在一種出色的形式--樣式之中加以表現。即使是外國人對這種形式本身所具有的緊張感、層次感和幽默感也會很容易領會。
     
    小津電影繼承了被美國電影所淡忘的一些東西，並把它作為一種日本式的美而予以完善發展。他的電影有以下幾條定形的法則：
    1．仰拍。
      將攝影機放在幾乎緊貼地面，最多不高於地面幾十公分的位置上進行拍攝。即使是面對坐在日式房間的榻榻米上的人物，攝影機也同樣是採用仰角。
    2．固定的機位。
      竭力避免採用移動攝影以及上下移動攝影機或是鏡頭搖攝。設法不使畫面的構圖因攝影機的移動而發生變化。小津對畫面構圖的準確性十分重視。
    3．人物的擬態式佈局。
      當兩個以上的人物出現在同一畫面內時，多數情況下，他們都是採用同一姿態，向著同一方向；尤其是坐在榻榻米上的人物，甚至連他們身體前傾的角度都幾乎完全相同。
      由於小津厭惡那種相互對立的人與人之間的關係，而願意讓人們和諧相處，因此也就更喜歡這種擬態式的人物佈局。
    4．禁止大幅度動作。
      避免畫面中出現人物的激烈動作。小津不僅不容許人物有粗暴的舉動，甚至不讓人物在畫面近景中穿過。人物通過畫面主要是在遠景中，而且他總是把攝影機放在走廊的中間位置上，畫面左右兩側的三分之一均由牆壁充填，只讓人物從畫面中間三分之一中走過。另外，當人物進出畫面時，他又儘量不使人物從畫面兩側突然闖入，而是讓他從走廊的遠處徑直走來，及至走到近景時便轉入旁邊房間的隔扇後面出畫。
      日本人的生活，特別是在小津擅長發現的家庭生活的影片中人物往往只是坐在榻榻米上。既然是坐著，就不可能有很大的動作；要使這種"不動"的人物具有魅力，就必須對他們的每一點表情變化甚至手指的動作等細小環節都要加以細緻入微的刻畫。因此，畫面裏如果再出現一些沒有太大意義的誇大動作，反而會分散觀眾的注意力。小津這一藝術手法的形成，也就是他表現人物細微動作的刻意追求的結果。
    5．人物說話時總要面對觀眾。
      不讓人物從畫面前景中穿過這一做法本身，就說明要儘量避免從側面拍攝人物面部。小津常喜歡讓人物側身或斜側身坐在攝影機前形成擬態式的排列。但當人物說話時，他卻一定要把攝影機移到使人物的面孔幾乎正對鏡頭--不是一絲不差的完全正面，而是讓人物視線處於略微從鏡頭的斜向通過的位置很少讓人物側著臉說話。
    6．穩定的景別。
      小津認為，即使在鏡頭之間的組接方法上違反了電影的文法也要使每一個鏡頭都富有穩定的美感。他的這一思想也反映在確定的景別方法上。
      小津作品中， 除了最早期的影片外，從未使用過特寫鏡頭。對小津來說，鏡頭內構圖的穩定性要比組接的效果更為重要。此外，小津一向只用標準鏡頭而不用長焦距鏡頭拍攝。無疑，這是由於小津認為攝遠鏡頭也會破壞畫面的穩定性。由於同樣理由，小津也從不使用廣角鏡頭。
    7．鏡頭的組接。
      小津在處理鏡頭與鏡頭的組接方法上，幾乎未使用過疊影。由於他在影片的構圖上如此追求嚴謹，因此哪怕是短暫的瞬間，恐怕也不願意由於畫面的重疊而使自己精心設計的構圖遭到破壞。
    8．"窗簾"鏡頭
      "窗簾"一詞，意指在影片的段落與段落之間替代淡進淡出的手法而插入幾個沒有主要人物出現的景物描寫鏡頭。這種鏡頭既有交代下一場戲環境的作用，同時由於他的構圖常常是由濱河街的大煤氣罐，酒館前的燈籠以及住宅區附近山區的曲線等組成的近似於抽象畫的極為精美的畫面，因此，這種畫面一經出現，觀眾就會對將要發生的時間產生聯想，從而起到一種引起思考的效果。
      不過，這種乍一看似乎是"多餘"的部分，在構成小津作品的整個基調中卻是不可或缺的。
    9．間隔。
      小津不喜歡利用剪輯的技巧而人為的製造出來的速度，他更想要表現的是一種與人們日常生活速度本身更為接近的東西。
   10．指導演員。
      在小津的作品裏，人們見不到演員的所謂激情表演。小津的人物，舉止總是非常穩重，說話帶著微笑。
      他對演員的動作嚴格指定。小津不惜壓制自身的表演，而讓演員就範於自己影片的節奏和構圖。演員在小津的心目中就像任意操縱的木偶，但由此卻創造出了一種無與倫比的形式美。
      小津這種對形式的極端追求，目的是什麼呢？簡言之，他是要通過電影的形式來創造完美的靜物畫。他最大限度的賦予每一幅畫面一穩重的造型和氣氛，儘管他內中蘊涵著高度的緊張，但形之於表面的卻是最為溫和的情感。但他的影片依然在"動"，而且正是由於他那種"動"具有細緻入微的變化，才深深的吸引著觀眾，使得觀眾全神貫注、屏息靜觀去品味它的典雅和微妙之處。
     

shyinxiang

J.h.Lin 发表于 2013-12-17 21:05
【轉帖】
小津安二郎作品的風格特點                       劉雪蕾  
   

分析的很透徹！謝謝先生！

我已經看了三部，敘事很平緩，但一點也不覺得拖沓！

明日の星星

小津安二郎的电影看过不少，都很不错

sidouxx

shyinxiang 发表于 2013-12-17 19:30
也是精神享受！

是的，通过视觉的精神享受

shyinxiang

sidouxx 发表于 2014-1-5 19:30
是的，通过视觉的精神享受

上帝造了人的五官，五官各有各的享受。

sidouxx

shyinxiang 发表于 2014-1-5 19:42
上帝造了人的五官，五官各有各的享受。

但是我们的感觉是真正感到了五官接到的东西吗

shyinxiang

sidouxx 发表于 2014-1-7 20:28
但是我们的感觉是真正感到了五官接到的东西吗

唉吆，这个我就不知道了。同一个事物，有的人就感觉很美好，有的人就感觉痛苦。

sidouxx

shyinxiang 发表于 2014-1-8 20:03
唉吆，这个我就不知道了。同一个事物，有的人就感觉很美好，有的人就感觉痛苦。

是的，所以接到的信息可能是假的