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姚雪

我的爱好比较广泛，所以，日本歌乐只是其中一部分。可能也是因为爱好广泛的原因，比较国际化的会更加喜爱，这个国际化，指的是日本传统味道不太浓的，这样，上世纪80年代，会成为主要的关注点，那个时候起，好像很多亚洲国家的歌手，也被日本人接纳了，而近年来，像Hayley Westenra也会出日语集，而Kiroro，Jupiter 或者可能Angela Aki更典型吧，西洋面孔的日本人，很有趣，日语发音从这些不同血缘歌手的歌声里给出的流畅感觉，和本土艺人的区别，也是越发明显，作为不是以日语为母语的人，我觉得，是偏向喜爱这样的日语歌比较多一点。

著名的千の風になって{千风之歌），秋川雅史的千の風になって，感觉到 亚洲人的美声总是不够过瘾，而Hayley Westenra演绎的千の風になって，堪称天籁了，那种空灵的感觉非常契合歌曲本意，如果这个例子不够有说服力，那么，她们的日语发音的歌曲，也能得到同样的感受。事实上，大家都喜欢的山口百惠也是一个很好的例子，她的大部分歌曲，都是非常国际化的，再一个例子，可能稍许资深的鉴赏者，也会认为邓丽君的高品质的作品，是集中在日语歌曲和日本时期之后的作品，而她的早期中国风小调，不能说是多么出类拔萃的，这些例子支持我的这个看法，即，日本歌乐从5音演歌走向国际化的脱胎换骨，这个过程累积了越来越多的日本歌曲爱好者和成就。

回到千の風になって，这首歌，我建议大家听听宝塚歌劇団的演绎，这大概是我听过的最糟糕的表演了，我可能不是很恭维秋川雅史的美声，但是他保证了歌曲的灵魂，而宝塚歌劇団的演绎，直接把这个深情款款的大曲，变成一出闹剧，最后，偶然听到美吉田月演唱的千の風になって，直接无语了，近年来，亚洲歌坛经历着困难吧，我们来到老歌论坛，回到老时代，回忆遥远的经典。

提到的歌手和歌曲，很容易在这里找到链接，我就不引用了