【每日一曲25.05.15】壺井むつ美 - 自転車通学

天才伟

上回我们谈到大友裕子，一位能在80年代初那个迅速变革的时代保持自我的歌手，虽然职业生涯不长，但留下了不少精品。但是，并不是每位歌手都能如她一般拥有如此鲜明的个性。对于更多年轻歌手而言，成名的路径往往由唱片公司主导，命运也随之起伏不定，比如今天要介绍的这位歌手，壺井むつ美。

1970年代末至80年代初，日本迎来了前所未有的歌唱节目热潮。无论是大型音乐节目，还是在综艺节目中穿插的歌唱环节，音乐类节目之多几乎难以统计。为了满足这些庞大的内容需求，发掘新星的各类选秀节目也随之蓬勃发展。其中，除了以前提到过的ヤマハポピュラーソングコンテスト，最具代表性选秀节目的莫过于由欽ちゃん主持的日本电视台（NTV）《スター誕生！》，此外，富士电视台推出了《君こそスターだ！》，NET（现朝日电视台）则有《あなたをスターに》等多个选秀节目，纷纷展开了挖掘潜在的歌手。

壺井むつ美，正是出身于《君こそスターだ！》的24代冠军选手。她原名坪井睦美，成为《君こそスターだ！》冠军选手之后，用艺名“壺井むつ美”出道，年仅16岁的她在1979年推出第一张单曲《自転車通学》。不过到了次年，她在发表第二张单曲《高校野球》时，又将名字改回了本名坪井むつ美。据说是因为收到小学生寄来的粉丝信，上面把‘壺’写得歪歪扭扭，于是她担心“壺井”对小朋友来说太难记、太难写，便决定用更简单的“坪井”。这个理由虽然很可爱，但也引人发问：如果一开始就知道“壺”不容易写，何不干脆就用“坪井”出道呢？使用那个艺名，是否有某种企图或包装意图？这个看似无伤大雅的改名细节，某种程度上也反映出壺井むつ美出道之初并没有明确的形象定位——她是公司打造的偶像产品，而不是带有鲜明个人风格的“创作者”。在那个以偶像为中心的时代，这样的定位模糊，往往就意味着难以走远了。

先来看看睦美小姐的第一首单曲《自転車通学》



录音室版：


现场版：


作詞：山上路夫
作曲：平尾昌晃
編曲：斉藤恒夫

片道五キロの　いつもの道を  单程五公里的 那条熟悉小路
自転車走らせ　学校へ  每天骑着自行车  奔向学校
あなたは待ってる　バス停のとこ  你总是在公交车站那里等我
そろそろうわさが　立ってるわ  最近关于我们 大概已经有点传言了吧  

お早ようお早よう　友達の  “早上好，早上好！”
声がひびくわ　朝の道  朋友们的声音 在清晨的道路上回响
お早ようお早よう　幸せよ  “早上好，早上好！”
今日も元気で　逢えたから  多幸福呀 今天又能精神满满地和你见面了
あなたと走るあなたと走る　自転車通学  与你同行 与你同行 骑着自行车上学

暑い日寒い日　あなたと二人  不论是酷暑还是寒冬
自転車並べて　もう一年  和你两人一起骑车上学 已经一年了
あなたの帰りが　遅れた時も  就算你回家晚了
こっそり木陰で　待ってるの  我也会偷偷在树荫下等你

さよならさよなら　友だちの  “再见啦，再见啦！”
声が散ってく　夕映えに  朋友们的声音 在夕阳下渐渐飘散
さよならさよなら　さびしいわ   “再见啦，再见啦！”
すぐに別れの　道が来る  多不舍呀 马上就要 走到分别的岔路口了
あなたと走るあなたと走る　自転車通学  与你同行 与你同行 骑着自行车上学

明日も明日も　待ってると  “明天，明天，我也会等你的”
声が消えてく　曲り角  声音消失在街角拐弯的地方
明日も明日も　逢いましょう  “明天，明天，还会再次碰到你的吧”
ひとりたたずみ　見送るの 我独自站着 目送你离去
あなたと走るあなたと走る　自転車通学  与你同行 与你同行 骑着自行车上学

不得不说这首歌描述的朦胧青涩的爱情，对于我这个年纪的人实在太真实了 。歌曲的开头“片道五キロの いつもの道を 自転車走らせ 学校へ”，寥寥数语就勾勒出一个清晨的画面：少女骑着自行车五公里上学，而男孩总是在路边的公交车站等她。如此平凡的日常，却因为那个心上人的存在，而充满悸动与期待。

这种青涩的情感并非单方面的投入，而是带着微妙的双向情愫。“あなたの帰りが 遅れた時も こっそり木陰で 待ってるの”，轻描淡写地写出了她的执着：即便你放学回来得晚，我也会在树荫下默默等待。这种等待，没有表白，没有承诺，却比“我喜欢你”来得更加真挚动人。这是一种少女特有的羞涩与坚持，美好得让人心动。而“さよなら さよなら”这一段，则以每日傍晚的道别的情景，写出青春的短暂与无奈。不仅是在描述夕阳余晖中和朋友分别的校园黄昏，也是象征着人生阶段的转折：也许曾经一起并肩骑车、心中藏着好感的两人，终究会在某个拐角各自走向不同的人生。

明日も明日も 逢いましょう ひとりたたずみ 見送るの
あなたと走る あなたと走る 自転車通学

一句简单的重复，道尽了少女最甜美的青春回忆。

整首歌的情感极为细腻，从清晨的问候到黄昏的离别，最后在拐角处道别后仍然独自站立，歌词里没有一字描绘愁绪，没有一字书写甜蜜，然而却将少女的悸动与不安、幸福与犹豫，淋漓尽致地表现了出来。山上路夫的歌词与平尾昌晃的旋律，还真是天衣无缝。作为一首典型的70年代青春歌谣风格作品，它没有80年代偶像歌那种跳跃的节奏感，也没有90年代以后电子音效的复杂包装。就是用最简单的旋律、最朴素的编曲与演唱，宛如少女写下的一页日记，记录了自己内心那真挚却又难以言说的感情。也许，这就是青春歌谣的魅力所在吧。

《自転車通学》发表3个月后，睦美小姐推出了她第二首单曲，《高校野球》，同样是山上路夫和平尾昌晃的作品。



录音室版：


《自転車通学》+《高校野球》部分现场版：


作詞：山上路夫
作曲：平尾昌晃
編曲：斉藤恒夫

夕陽かたむく　グランドに  夕阳西斜，操场上
今日もノックの　雨が降る  今天依旧 挥棒如雨
泥にまみれて　倒れても  就算跌倒，满身是泥
またもあなたは　立ち上がる  你依然再次站了起来

かわいそう　だけど負けないで  让人心疼，但请不要认输啊
希(のぞ)みは高く　甲子園  怀抱着高远的梦想，迈向甲子园
がんばって　がんばって  加油吧，加油吧
青春燃やす　高校野球  让青春的火焰，熊熊燃烧吧 高校棒球

せめて私は　千羽鶴  至少让我为你  
折ってあなたに　あげましょう  折一千只纸鹤
次の試合に　来てくれと  “下次比赛 要来为我应援啊”
言って笑って　くれました 你笑着对我说

うれしさに　胸が痛いほど  好开心 胸口都隐隐作痛了
必ずゆくわ　応援に  我一定会去的，为你加油
がんばって　がんばって  加油吧，加油吧
青春の夢　高校野球  这就是青春的梦啊 高校棒球

苦しさに　決してくじけずに  面对痛苦挫折 也绝对不会放弃
理想は高く　甲子園  理想高远，目标是甲子园
がんばって　がんばって  加油吧，加油吧
青春燃やす　高校野球  让青春的火焰，熊熊燃烧吧 高校棒球

歌曲开头便直截了当地营造出热血青春剧的氛围，这也是本曲最大的特点。从歌词来看，女孩大概正站在操场的某个角落（不会是树荫下吧？这就是上一首歌里那个和你一起上学的男生吧，一定是吧 ），默默注视着正在训练的棒球少年。不过，从“希みは高く 甲子園”这句来看，这所高中大概是与甲子园无缘的弱旅。可正因为如此，那个挥汗如雨、屡战屡起的少年，更显得令人动容。这场景让我不禁想起了某个正义的伙伴。。。幸好男孩不是在练习跳高，你知道那个正义的伙伴在某个黄昏练了那么一下跳高，就迷住了多少少女的芳心吗？




がんばって　がんばって
青春の夢　高校野球

这一段歌词，是全曲情绪最激昂的部分，睦美小姐在这段副歌中的演唱也很有感染力。然而，比起她的歌声，或许更令人难忘的，是她在电视节目中演唱这首歌时的造型：粉色迷你裙搭配帽子，俨然一副啦啦队的打扮，手里挥舞着象征性的“pom-pom”。但尴尬的是，她手中的“pom-pom”实在太寒酸了，甚至让人忍不住揣测：制作组是忘记准备了吗？还是预算实在太紧了？虽说是调侃，但这也隐约映照出她的现实处境：公司是否真的用心打算将她培养成80年代第一位青春偶像？还是只是套用70年代的旧模式，简单包装后便急匆匆推出市场，碰碰运气？

尽管如此，她仍然精神饱满地挥舞着那略显寒酸的“pom-pom”，卖力地演唱着“がんばって～”，一如歌曲里的那个女孩，明知道自己的学校是弱旅，无望甲子园，却依然为自己的心上人大声加油。这份情绪，也正是整首歌中最打动人心之处。

せめて私は　千羽鶴  
折ってあなたに　あげましょう

うれしさに　胸が痛いほど
必ずゆくわ　応援に

这几句歌词描绘出的，是少女最纯粹的情感。她无法替他挥棒、奔跑、赢得胜利，但她能做的，是一只只折起千羽鹤，默默为他祈愿，然后在赛场边的看台上为他呐喊加油。被这样一位少女深深爱着，那位棒球少年，真的很幸福啊。只是，这种青涩的、带着昭和余韵的校园纯恋，在1980年这个偶像群星初现的年份，已经显得不合时宜。更华丽的旋律、更亮眼的造型、更轻快的节奏，才是新时代听众正在追逐的方向。

这首《高校野球》，便是睦美小姐的最后一张单曲。歌曲发行不久，她便悄然告别了偶像界，彻底退出演艺圈。按理说，日本的高中棒球赛事贯穿春夏两季，理论上这首应援性质的单曲完全有机会获得更广泛的传播，甚至成为某些比赛的主题曲。从这个角度看，唱片公司推出《高校野球》并非毫无策略。但现实却是，这首歌连 Oricon 百大排行榜的门槛都未能跨入。于是，第三张单曲迟迟未至，专辑更是无从谈起。她的退场，迅速得令人猝不及防。

现在回过头来，看看这两首单曲。出道作《自転車通学》，是一首描绘骑着自行车通学的青春校园歌曲；第二张单曲《高校野球》，则是一首关于高中棒球少年的应援歌。两首歌走的都是“硬派青春歌谣”路线：歌名全是汉字，形象相当严肃，旋律也充满70年代乡土歌谣的浓厚气息，几乎可以称之为“田园风昭和歌谣”——这种歌曲很对我胃口，但在迈入现代化浪潮的1980年，却注定显得有些陈旧。

更令人感慨的是，现实中的睦美小姐其实性格活泼爽朗，对摇滚与New Music怀有浓厚兴趣，私下是个十足现代感的女孩。而唱片公司却硬是将她塑造成一位温婉文静的“昭和型少女”，用她甜美的外貌与细腻的唱功，搭配带有保守情绪的曲风，将她投向男性观众的幻想中。这与她本人的气质与喜好南辕北辙。面对这种安排，不知她当时是否会感到无奈与困惑。



有时我会想，如果，她能够坚持自我，像我们前面介绍过的好些歌手那样，走自己的路，演绎自己喜欢的音乐，会不会拥有一个更自由更光彩的音乐人生？

即便如此，我也不能说，她听从唱片公司的安排，压抑自己的喜好，迎合男性观众的审美趣味，演绎70年代风的温暖内敛的少女形象，有什么不对。事实上，如果她出道早两年，以她的条件，也许能得到更多的资源，说不定能成为一个小有名气的歌手。然而雪上加霜的是，她的歌手生涯，还碰上了一个真正的分水岭。1980年2月21日，睦美小姐推出她的第二张单曲，正在筹划第三张单曲的时候，那个女人登场了——1980年4月，这是一个重大的时间节点。那个女人的出现，直接拉开了新时代的序幕，为了对抗那个女人，她的唱片公司把所有资源倾斜到了另一位更具潜力的歌手，出身于《スター誕生！》的柏原芳恵身上，于是也彻底让睦美小姐的未来失去了方向——1980年，这是当年出道的偶像歌手的阵容：

松田聖子
河合奈保子
柏原芳恵
三原順子
岩崎良美
甲斐智枝美
浜田朱里

神仙打架，睦美小姐根本不可能赢啊。

只能说，生不逢时。睦美小姐没有成为80年代的偶像浪潮的先锋，而是青春歌谣落幕前最后的倩影。她唱着老旧的旋律，于是被迅速抛向时代洪流之外。然而，在那个没有社交网络、没有滤镜包装的年代，她留下的《自転車通学》《高校野球》，却更显珍贵。那份未经修饰的青春，那些在街角挥手道别的青涩，那些骑车并肩的心动，在今天的世界里，已然变得如此稀有，时而让人鼻尖泛酸，时而让人会心一笑。大概，这是因为，在我们每个人心中，都藏着一个默默注视你的身影，曾在晨光中向你轻声问好，在黄昏的拐角处偷偷回望你背影的人儿吧。

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4.7  感谢楼主分享好歌

taolincai

4.7  感谢楼主分享

alexcq

4.7，不错的歌曲推荐！可是有一事不解，标题怎么是【每日一曲25.05.15】呢？一开始我还以为是我把时间记错了！

chengshuang

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4.7 谢谢楼主推荐分享！！！

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4.7   好听的歌曲。

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4.7  感謝樓主大大今日推荐分享這位~壺井むつ美 - 自転車通学~年輕貌美歌聲優待來好聽的歌曲!

一飞

4.7 版主介绍的很详细，感谢推荐和分享！

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zjb2009

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