演歌是什么意思

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bobbysu

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J.h.Lin

淺談日本演歌

淺談日本演歌

    一聽到“亭亭白樺，悠悠碧空，微微南來風,……”的歌聲，馬上就會令人想到這首在上個世紀70年代末傳入我國的日本演歌《北國之春》。如今，雖已近20年了，這首歌曲卻依然以其優美的旋律，朗朗上口的曲風經常被人們所演唱，成為我國家喻戶曉的外國歌曲之一。
    然而日本演歌作品在我國改編的不是很多，《北國之春》應當算是最為成功的一首。港臺雖然改編得較多，但是大多數失去了演歌本來的味道和風采。值得一提的是臺灣已故歌星鄧麗君曾在1984年去日本發展，並以演唱演歌而著名。她凭《つぐない（偿还）》、《愛人》、《時の流れに身をまかせ（我只在乎你）》三曲，连续3年夺取日本有线大赏大奖。在她的中文专辑中，也翻唱了不少的其他日本演歌歌曲。
    一、日本演歌的由來
    日本演歌聽起來頗具日本式曲調，尤其是一些演歌歌手在表演時，總是身著日本和服，給人的印象好像演歌的歷史十分悠久。其實不然，日本的演歌看似是相當具有日本風格，似乎從古日本一直傳來的，但是令人頗感意外的是演歌的歷史卻是十分短淺。演歌究竟是如何起源的並不是十分清楚，但是明確稱其為“演歌”據說是從昭和30年代（1955年）才開始。一般說來，演歌原本是諷刺政治的歌曲，是自由民權運動的產物。即在19世紀末替代批判藩閥政治的政治演說，用唱歌的方法寄託政治主張的一種宣傳手段，說白了就是“演說之歌”，簡稱“演歌”。這樣的由來，恐怕出乎一般人的意料。但現在有一些日本學者認為，演歌可能比起源于明治初年要更早，演歌很有可能起源于古日本民謠或是浪花節。但也有人認為，日本的演歌還受到朝鮮半島音樂的強烈影響，甚至起源於蒙古。日本著名的演歌作曲家弦哲也就曾來到我國的內蒙古自治區呼和浩特尋找演歌的原點。
    隨著時代的變遷，演歌本身不斷經過改良，逐漸成為表達日本人獨特的感覺和情感的娛樂性的大眾歌謠。演歌有時也稱其為發音相同的「艶歌」和「怨歌」。
    二、日本演歌的特徵
    演歌作為歌謠曲的一種，具有自己獨特的特徵。演歌的音階通常叫做去4除7音階，就是把西洋音樂的7音階改造成5音階，除去第4音和第7音。因此，演歌也是日西合璧的結晶。通常演歌的演唱要有技巧性的花腔和獨特的曲調。但這個並不記載在樂譜上，而是任由演歌歌手的個性發揮。因此，是否是一個好的演歌歌手聲音好不是必要的條件，而是在於是否唱得花腔迷人，唱得是否處處動聽。
    演歌的發聲方法主要也分為兩種：一種是採取那種西洋聲樂的唱法，把嘴大張，打開聲門的唱法。这类主要以藤山一郎、舟木一夫、布施明、さだまさし等为代表，但是这种唱法似乎并不被认为是纯正的演歌唱法。另一种唱法被认为是纯正的演歌唱法，主要是因为这种发声的方法同古日本民谣和浪花节的发声方法类似，就是同西洋唱法正相反，把喉部系紧演唱，甚至讲究鼻腔、口腔、咽腔、胸腔之间的共鸣唱法，有的还常常把「ら」行做“打嘟噜”处理。这种唱法主要以美空云雀、村田英雄、北岛三郎、都はるみ、森进一、五木ひろし、細川たかし等等为代表。可以说藤山一郎是前者的始祖，美空云雀是后者的始祖。两位巨星都是各自领域的巨人，尽管年龄相差较大，但却都是支撑战后混乱时期日本歌谣界的大人物。
    演歌经常通常同“海、酒、泪、女、雨、雪、哀愁、別れ”等等联系在一起，以这些作为标题来表达男女之间苦恋欢爱。曲调整体风格刚柔相济，以采取三段式结构的较多。歌词一般称作“诗”，同J－POP歌词表达具体、直接向听者倾诉相比，演歌的“诗”却在言语和歌词中隐含着情感和思想。年龄较大的演歌歌迷认为自己在购买演歌CD的同时，也把歌词－诗附带的购买了。
    三、日本演歌的發展
    演歌自1950年代開始到1980年代中期，逐漸迎來自己的黃金時代，出現許多演歌的名家，他們至今活躍在日本演歌界和日本NHK紅白歌謠大賽上。在1980年代以後，隨著卡拉OK的誕生，演歌在日本的大小酒館中十分盛行，因為日本人是不會在酒館中演唱民謠的。可是為了大眾階層誰都可以唱，演歌的旋律一點點簡化起來，變得越來越迎合大眾，但是實質上演歌的總體水準逐步變得低下。演歌的製作者也不再是以把好的演歌流傳于世作為創作的動力，而是以儘快地好賣出去的思路來創作製作演歌。进入1989年的平成时代，演歌新曲CD基本不再有数十万张的销售额记录，一些大腕演歌歌手如五木ひろし等人也只保持着十万张左右的销售额。尤其日本泡沫经济的后遗症，使日本消费者对必要之外的物品不愿购买。虽然演歌这时也不乏一些精品，但是却到了卖不出去的时代。然而，在2002年大泉逸郎的《孫》和氷川きよし《箱根八里の半次郎》爆出大热门，使人看到演歌复活的倾向。近年来，演歌虽然相对于J－POP销售额低，但是在排行榜上却也经常出头露面。每年也有4、5个演歌新人出现。
    四、日本主要演歌歌手及其名曲
    如果你喜愛觀看每年日本NHK紅白歌謠大賽，你就會發現在舞臺上，那些演歌歌手總是演唱幾首自己拿手的成名歌曲，有些歌手甚至連續幾年演唱一首歌曲。因此，筆者在這裡就簡要的介紹幾位有名的演歌歌手及其名曲，如果有興趣的話，可以到《日文老歌論壇》、《正點論壇》、《熊貓音樂論壇》等專門論壇汲取更多的演歌知識，欣賞更多的演歌名曲。
美空ひばり－「リンゴ追分」、「哀愁波止場」、「柔」、「悲しい酒」、「川の流れのように」
北島三郎-「なみだ船」、「函館の女」、「女シリーズ」、「与作」、「風雪ながれ旅」、「北の大地」
五木ひろし－「よこはま･たそがれ」、「夜空」、「長良川艶歌」
青江三奈－「恍惚のブルース」、「伊勢佐木町ブルース」
石川さゆり－「かくれんぼ」、「津軽海峡冬景色」、「波止場しぐれ」、「天城越え」
細川たかし－「心のこり」、「北酒場」、「矢切の渡し」
美川憲一－「柳ケ瀬ブルース」、「さそり座の女」
都はるみ－「涙の連絡船」、「北の宿から」、「大阪しぐれ」
森進一－「女のためいき」、「港町ブルース」、「襟裳岬」、「おふくろさん」
千昌夫－「星影のワルツ」、「北国の春」
（注：歌手資料來源於《講談社日本人名大辭典》）

[ 本帖最後由 kazumasa 於 2007-7-13 10:42 編輯 ]

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J.h.Lin 发表于 2020-8-9 08:19
淺談日本演歌

淺談日本演歌

There were many articles that couldn't be translated at all, but I can translate this article well with Google Translator.

ZARDNO1

个人感觉是80S前的一种唱法，风格。
非常明显就能听出来，说人话就不知道如何总结了。

天才伟

ZARDNO1 发表于 2020-8-10 17:56
个人感觉是80S前的一种唱法，风格。
非常明显就能听出来，说人话就不知道如何总结了。

然而就算是美琴姐姐的年代还是有演歌的，不是必须在80年代以前

slquan

原来演歌的历史居然一点也不长，还是上世纪50年代开始的，不过这个日本唱腔的确很有其民族特色。