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在京剧界,如果一个演员,文戏、武戏、昆腔、乱弹,都拿得来的话！那么,就称这个京剧演员为“文武昆乱不挡”，既全才型演员。
反之,我们来审视演歌界。虽然不会出现能唱昆腔、乱弹的艺人。但是，却有能够“艺跨东西”的艺人。
那就是有着“不死鸟”之称的“美空ひばり”！（山山，你小子就偷着乐吧！）
且不说“美空ひばり”在影视方面的成就。单说其音乐方面的造诣,就真可谓是“文武昆乱不挡”。
只知继承，不知创新的艺人，不是合格的艺人。一味创新，不懂继承的艺人，也算不上是成功的艺人。然而，“美空ひばり”却是二者兼行，互不水火。
她在继承日本传统声乐的基础上，又勇于吸收西方声乐的风格与特色。始终保持着用日式唱工诠释西方音乐的方法…这好比是在面包之间夹了一层薄薄的生鱼片～不仅继承了传统，而且又具有创新的意义！（写的我都谗了，先来口西瓜！）
那么，我今天就简单的谈一下，“美空ひばり”在西式音乐方面的造诣…首先说，一个民族的语言，是与其民族的审美、环境、风俗、观念，都密不可分的。
曾记得，有一次听“侯宝林、郭启儒”两位老先生说的《戏剧与方言》。里面曾有一句话，使我感触颇深，那就是～“人家那儿的东西，用人家那的话，唱起来才好听，才是那个味”。
反之，当我们不局限于中国方言的圈子里时，而是来到世界的语言大看台…其实，都是这个道理～人家的东西，用人家的语言，唱起来才最为正宗、够味。
所以，当把一种不属于本土的艺术形式引进本土的时候，就意味着会有巨大的挑战性。而在“美空ひばり”那个年代，东西方的艺术文化交流还没有达到频繁的时候，这无疑更是一种…
上一章，我曾说过～“‘美空ひばり’的历史价值似乎比她的艺术价值更高,因为…”。
但，做为一个艺术大家，“美空ひばり”在艺术上最大的价值是什么呢？
答！～她开创了日本人演唱洋乐的先河，最重要的是，她同时也把这种先河带入到了高潮阶段。(这句话很重点，死山山，快拿笔记！)
“美空ひばり”可以说是一个艺术界的魔术家。因为她的嗓音总是可以随着不同的曲风去变化，使人每听一首歌，都有着不同的体会！
例如，她演唱的《上海帰りのリル》，这是一首带有“探戈”曲风的音乐。我们随着她的嗓音似乎可以看见“美空ひばり”是在边跳边唱的！可见，她的嗓音极其具有动感、画面，两重效果。
再例如，她演唱的《二人でお酒を》，在沉稳中又不失俏皮。富有弹性的嗓音，很容易让人联想起拍皮球时的那种感觉。
演歌、爵士、探戈、香颂、歌谣…在演唱手法上，“美空ひばり”可以说是真正的做到了“各有其法度”。
好了，今天就讲到这。欲知后事如何，且听下回分解…
[ 本帖最后由 颤の音 于 2008-2-4 15:07 编辑 ] |
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发表于 2007-8-22 07:21:15
楼主
还是您理解我说的意思啊
发表于 2007-8-22 14:21:28
这位老兄,您.......