来自日本碟录类音乐杂志「Record Collector's Magazine」2010年增刊「日本のロック/フォーク・アルバム・ベスト100, 1960-1989」（日本Rock/Folk Album Best100, 1960-1989），上世纪日本六十到八十年代地上类摇滚、民谣专辑一百强。年代限定在六十开始到九十年代前，原因并非下意识想到的Visual Rock发迹，推测一是因为卡在“平成”上比较方便，二是九十年代日本流行乐风味的改变（用书上的话来说就是主流气息的全面groovy化）。衔接与此单的，便是同样不包含VR系的，本杂志的母刊「Music Magazine」发行的特刊「THE GROOVY 90'S: 90年代日本のロック／ポップ名盤ガイド（Japanese Rock, POP, Hip-Hop and Others from 1990 to 1999）」，从这两本书收录的碟单便可以窥到，原书编辑者所认定的年代分水岭由来所在。六十到八十年代的这一单，评选结果是分为“读者票选”、“名人选单”、“评论家票选”和“各评论家选单”四大部分罗列，其中第一部分为前一百位的100张＋一百零一位以后的100张，第二部分为十人每人10张， 第三部分为前一百位的100张＋一百零一位以后的88张，第四部分则是三十一人的乐评团每人25张。之前国内对日本昭和时期稍微偏离主流的流行、摇滚音乐和地下摇滚的了解主要是通过各博客散见的零星信息、西洋人Julian Cope的「Japrocksampler: How the Post-war Japanese Blew Their Minds on Rock 'n' Roll」路线、PSF迷噪路线等几个方向来认识，对于更为全面化主流化的日本流行、摇滚音乐基本没有完整的概念，这本杂志看来相当主流的选单（但还插了张灰野敬二），恰能起到穿针引线的作用。无论是从这单转向另外方向，还是从另外方向转回来，都能有很多不一样的体会。从这里还能看出各音乐人的本土大众社会地位和我们以及西方人惯常认为的大不相同，坂本龙一最受欢迎的竟然是「B-2 Unit」，ELEC的一堆专辑入选无几，没有大神XXXX、XXXXX，而XXXX和XXXX又入选很多等等。此间说句也许低端到不必说的题外话，前阵子某“著名”年轻乐评人的电台节目介绍坂本龙一时，盲目夸大坂本龙一的重要性，竟说出细野晴臣（和高桥幸宏）是在和坂本龙一合组YMO之后才找到了自己音乐的方向，无知到让人恶心。这种低端言论一看就是临时查资料加自以为是想当然的结果，所以我也想当然地认为他在其它乐种方面的职业操守也不过如此。此人近日又加盟某英国著名音乐杂志中文版的业务，可想而知又要欺骗多少群众。说回正题，这个选单的很多唱片，我们听了之后可能会觉得其实很一般啊，个中缘由除了通常用来和稀泥的“个人口味不同”之外，更多的是和歌词内容、词句语感、特定时代的气息有关，我不相信不会日语而给はっぴいえんど所有专辑打五星的人有几个是出自本能的聆听兴奋。另外，本单投票者平均年龄为45.8岁。所以学习归学习，万勿盲目迷信（这可并非那种“个人口味不同”的概念）。下面这篇日志里详细列出的，是读者投票部分的100张，和评论家所选有一定出入，但重合部分还是要占六成。唱片的下宰全由资源部部长bebeerock（http://www.douban.com/people/bebeerock/）提供，部长不但将唱片一一上传到!i5，甚至还修改了每张唱片的ID3，难以表达对这种热情的崇敬，就怕惯坏了大家。少量没有找到下宰的唱片还希望各位朋友大力提供。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－“读者票选Top100”部分，豆列见此：http://music.douban.com/doulist/1003085/001
发表于 2011-7-7 13:18:31
