偶像时代的全盛标志——“花之82年组”（连载，2018重新更新至三田寛子）

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arvjack

花之82年组是一个有趣现象，更有趣的是，同期欧洲的迪斯科运动也正是在这一年开始兴盛，而黄金时代的时段也和日本偶像派一样，  1982-1987

hopeyearn

arvjack 发表于 2013-10-6 21:50
花之82年组是一个有趣现象，更有趣的是，同期欧洲的迪斯科运动也正是在这一年开始兴盛，而黄金时代的时段也 ...

如果能够考察一下背后的必然性的话，也许会很有趣哦

arvjack

hopeyearn 发表于 2013-10-6 23:21
如果能够考察一下背后的必然性的话，也许会很有趣哦

这的确是个很有趣的现象，音乐世界的蝴蝶效应

依然是春天

其实82年组的三田宽子也挺不错的，原田知世其实也是82年组。感觉这一年的竞争真的太有趣了。

hopeyearn

arvjack 发表于 2013-10-6 23:29
这的确是个很有趣的现象，音乐世界的蝴蝶效应

好像可以写成论文的样子

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挖坟纪念，希望再出新篇

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依然是春天

第六章 不走运的偶像

三田寛子的出道曲《駈けてきた処女》封面是写真大师篠山紀信拍摄的

三田寛子在82花之组中其实并不算很出彩，无论是商业销量上，还是歌曲质量上，或者个人唱功方面。但单独把她拉出来，我个人是觉得她挺独特的。
形象上，她至今保养得很好，有一种天然的感觉。
她的唱功……低音下不去，稍微高点就破音，音准一般，在她自己最适合的那部分音域还是勉强可以的。
最畅销的单曲是井上阳水写给她的出道曲《駈けてきた処女》，卖了8.6w，peak 21.
在82花之组中，这样的出道成绩其实算不错啦。比石川秀美、堀ちえみ、早見優，甚至比中森明菜和小泉今日子的出道曲都要peak得高。再加上还有大师给她拍摄单曲封面，这样的待遇，其实说明她一开始是很受事务所重视的。

她1982年的人气也相当不错。

虽然作为新人，卖得没有特别好，但已经能够跻身人气前十了。
然而，她之后的单曲就没那么争气了，销量也基本上就是一路下滑，只有两三首歌能突破5万张的销量。事务所之后也是感觉像要放弃她一样，单曲质量都挺一般，甚至拿之前南沙織的大热曲《色づく街》发行，结果卖了个两万多……就这样，到1984年末，她已经有一首单曲不进榜了。
人气也已经跌了非常多，直接就没名了。


尽管如此，她1983年以后受到著名歌手村下孝藏赏识，翻唱了村下写的《初恋》，翻出了自己的特色，在排行榜上停留了19周，虽然peak不高，但累计突破了5w，也是历史性的胜利了。但确实比村下自己的版本有很大差距。
在这之后她也发行了一些村下孝藏写的单曲，都挺好听。村下给她的歌也把她知性的一面表现出来了，但销量一直没起色。比如《野菊いちりん》和《恋ごころ》，前者卖了1.4w，后者卖了0.2w。虽然很好听，但是没有人气撑着，好歌也被埋没了。

直到1986年凭借中岛美雪作词作曲的《少年たちのように》小回春，peak 36，卖了4.1w。但也只是把她拉了一把，没能让她大火。下一单又只卖个0.2w……


倒是这张单曲的B面，是《愛される花 愛されぬ花》，在中国很有存在感，即刘若英演唱的《原来你也在这里》最早的日文原版。也是中岛美雪的作品，后来美雪自己也拿回去自己唱了。

她应该也是目前为止，82花之组中，媒体好评度最高的一位了。
为什么呢？
如果前阵子稍微有关注的话，就会知道她的丈夫中村桥之助出轨了。

遇到这种新闻，媒体都希望捕捉到被出轨方泪流满面、召开记者会控诉男方出轨的各种细节和自己的悲惨生活的画面。
但三田寛子没有这样。
当日开记者会说明情况，恰逢天降大雨。
三田寛子笑着撑着伞走到记者面前。
在一切都还没开始前，她看到有记者没有带伞，还亲切地向记者询问：“下雨了怎么不打伞呢？（记者：“没关系的！”）真的没关系吗？”
很少有艺人会像她这样对待记者，尤其是本来心存恶意想来看笑话的记者。
就这样，她赢得了记者们的好感。
（事实证明，她不是演出来的。80年代她就一向对记者很好，拍美食节目，节目已经拍完了，她还邀请记者一起吃。恰好记者镜头没关，就把这一段记录下来了。善良的人也值得被别人善待。）
而在之后，她把事件向大家作了说明，并为担心她的人表示抱歉。
最后，临走时，有记者问道：“你们会离婚吗？”
三田寛子摆摆手，语气轻快又可爱地回了一句：“不会的~”
笑着离开了。
媒体称赞她：“神对应”。
成熟而不失可爱，大事化小，小事化了，高情商，也高智商。

似乎是这样的。
但至于背后多少辛酸，相信只有她最清楚。
她嫁的，是日本的歌舞伎。
作为歌舞伎的妻子，需要承担多少东西，每天多么劳累。
有兴趣的，可以看看这个节目，其实真的替她觉得不值。

很多看过这个视频的朋友都在想，她为什么不离婚呢？
日本人的精神内核中，有一点很重要，叫“忍”。
日语叫“我慢”。读作Gaman。
如果对日本人的婚姻有了解的话，就会知道，日本人的离婚率可以说是世界上最低的几个之一。尤其对比发达国家，他们离婚率可以说是最低的。但他们的婚姻幸福感，又是全世界最低的之一。
矛盾吧？
就算是他们有很开放的一面，也明明卷入了全球化的大潮，也明明国民受教育程度达到了比较高的水平。但在婚姻上，他们没有期待值。对婚姻没有期待值，自然也就很少人会愿意生养孩子。很少人愿意生孩子，人口老龄化也就越来越严重。

为什么会对婚姻没有期待值？

传统观念里，日本人有一个奇妙的认识。叫做“如果一个人连家务事都处理不好，那他也不值得被委以重任。”
听上去似乎特别有道理是吧？
日本人也是这么觉得的。
但，我们仔细想想，家务事和民商事活动之间有任何必然的联系吗？
离婚就一定等于人生的失败吗？
离婚就算是自己的失败，那自己做其他事情就也一定会失败吗？
很显然，没有任何直接的逻辑关系。
但日本人早早地就把这点接受了，而且默认了这样的情况，并排挤离过婚的人。
再加上日本的传统是“男外女内”，女子结婚就不工作了。遇到不会体贴她们的男人，她们实际上相当于变成了以“妻子”为名的女佣。在家庭里，没有财产支持，自然也没有话语权。这些妻子们如果离婚，虽然可以从丈夫那里分得了一定的财产，但她们多年没有进入社会，要想再重新进入，她们凭什么资源和别人竞争呢？更何况往往法院还会为孩子着想多半会判给母亲，其实加重了她们的负担。让她们无法进入社会，无法谋生。她们也就这样被绑在了丈夫身上，她们无法或者很难离婚。
1996年，曾经的日本国民偶像天地真理离婚了。作为一个曾经在Oricon历史上创下多项历史记录的超人气偶像，在70年代就能够拿到每月1千万日元的工资，相当相当了不起吧？
而且离婚明明不是她的错，最受伤的也是她，但她没要她丈夫一分钱，很有骨气，很让人敬佩。
然而，她之后呢？日本人给了她多大的包容？
没有电视节目给她上、主持的深夜广播节目突然被撤下。自己还有一个孩子要带。为此，她甚至参加了24小时电视节目的马拉松……
即便是这样，她最后还是被迫需要以成人写真的酬劳补贴家用。
不巧的是，之后又患上更年期障碍严重发福，几年后上节目还要笑脸面对曾经是自己粉丝的后辈嘲笑“你还不如死了算了”。
多少辛酸！
巨星，而且是有相当家底和影响力的女性巨星尚且如此，平民自然是不必多言。
女性这样，男性也并不轻松。家庭的一切开支，都是他们来买单，自然他们也活得很压抑。
那些敬语、场面话里几分真、几分假，对日本了解得越深，其实越会讨厌这样的东西。
男人们为了保证事业，如果双方没有共同话题，也不能离婚，只能出轨。
以至于日本社会是一个默认可以出轨，却不允许离婚的潜规则社会。
这也是为什么很多日剧里，出轨、小三的形象往往刻画得不令人讨厌，甚至刻画得让人心疼的缘故。
日本也有一大堆歌曲是反应三角恋情的。
最明显的，就是我们华人歌后邓丽君在日本的代表作《空港》和《爱人》，“爱人”这个词在日语汉字里的意思就是“情妇”。
就这样，日本的丈夫们和妻子们学会了“忍”。
这很无奈，很心酸，但这就是现实。
虽然现在逐渐地，尤其年轻一代，其实很多人已经意识到了这一点的荒谬，但由于老龄化的严重，整个社会想要真正转变成一个在婚姻上能够自主的新时代社会还是很困难。
有兴趣的朋友可以看一下Nicholas Kristof写的《Who Needs Love! In Japan, Many Couples Don’t》，相信会让你感触很深。
三田寛子就是这样的日本妻子中的一个代表。她真的为了她丈夫付出太多了，放弃太多了，换来的是她丈夫的出轨。但她还是坚持维系这段婚姻。
从她的家庭来看，她太识大体了。
但作为一个跟她毫不相干的人，我觉得她好可怜。
希望她的丈夫好好珍惜这样的妻子吧，对她好些。


附：她的单曲销量（加红的，是我比较喜欢的歌）
1. 駈けてきた処女おとめ（作詞：阿木燿子、作曲：井上陽水、編曲：萩田光雄）（1982年3月21日）（カルピスソーダCM曲）
peak 21
8.6w
2. 夏の雫（作詞：阿木燿子、作曲：井上陽水、編曲：坂本龍一）（1982年7月1日）（SONYヘッドホン?ラジカセSTEREO050（ゼロハン）CM曲）
peak 28
6.5w
3. 色づく街（作詞：有馬三恵子、作曲：筒美京平、編曲：川口真）（1982年10月1日）
peak 50
2.7w
4. ひとりぽっちの卒業式（作詞：阿木燿子、作曲：見岳章、編曲：水谷公生）（1983年1月21日）
peak 58
1.7w　
5. 初恋（作詞&作曲：村下孝蔵、編曲：若草恵）（1983年4月21日）（花王トニックシャンプーCM曲）
peak 56
5.7w
6. 野菊いちりん（作詞：阿木燿子、作曲：村下孝蔵、編曲：萩田光雄）（1983年9月21日）（東宝＝キティ?フィルム提供作品　映画『みゆき』挿入歌）
peak 61
1.4w
7. 春の冒険（作詞：竜真知子、作曲：林哲司、編曲：鷺巣詩郎）（1984年1月21日）
peak 73
1.3w
8. 恋するメトロ（作詞：國木田あこ&園部和範、作曲?編曲：タケカワユキヒデ）（1984年8月1日）
（c/w）20才の前で（作詞：茅野遊　作曲：小椋佳　編曲：若草恵）（TBS系ドラマ『愛の劇場わが子よPart.IV』主題歌）（両A面シングル）
peak 73
0.7w
9. ときめき おぼろ（作詞：岩里祐穂、作曲：岩里未央、編曲：入江純）（1984年11月21日）
不进榜
10. 死ぬまで笑ってて…（作詞&作曲：古田喜昭、編曲：鷺巣詩郎）（1985年4月1日）
peak 90
0.6w
11. ひとりぼっちのクーデター（作詞：売野雅勇、作曲：芹澤廣明、編曲：入江純）（1985年7月21日）（日本テレビ系ドラマ『家族ジャングル』主題歌）
peak 99
0.3w
12. 少年たちのように（作詞?作曲：中島みゆき　編曲：萩田光雄）（1986年4月10日）（NECパーソナルワープロ“文豪ミニ”CM曲）
（c/w）愛される花　愛されぬ花（作詞?作曲：中島みゆき　編曲：萩田光雄）
peak 36
4.1w
13. 恋ごころ（作詞&作曲：村下孝蔵、編曲：松本晃彦）（1986年10月22日）
peak 99
0.2w
14. TA-TI-TA ～涙のマリオネット～（作詞&作曲：松宮恭子、編曲：水谷公生）（1987年6月21日）（NECパーソナルワープロ“文豪ミニ”CM曲）
peak 60
1.0w

依然是春天

smzkpy 发表于 2018-1-3 10:36
挖坟纪念，希望再出新篇

你好，我写出来啦~

smzkpy

依然是春天 发表于 2018-3-24 22:40
你好，我写出来啦~

竟然出新作了，致敬！！
个人认为三田宽子比南野阳子、天地真理要好多了……
还有为什么首单的唱片公司不是CBS-SONY？

依然是春天

smzkpy 发表于 2018-3-25 00:51
竟然出新作了，致敬！！
个人认为三田宽子比南野阳子、天地真理要好多了……
还有为什么首单的唱片公司 ...

是索尼 但我选的这张图应该是后期重发精选时候用的 所以被修改过了

MOMOE·SEIKO

怎么能不顶呢？

矢澤式部少輔

hopeyearn 发表于 2013-1-24 21:37
82年的大牌偶像歌手井喷式出现，可以探究一下原因哦

抛砖引玉简单谈几点，请各位不吝指正：
1.60年代披头士冲击对日本音乐的影响在70年代中后期开始消退，而几乎同时，电子乐的流行化和迪斯科的迅速发展给日本音乐带来了新的形式。作曲者的创作空间得以进一步扩展，这对82年井喷现象是一个量变到质变的过程（事实上82年以后数年出道的女性偶像数量都跟82年基本持平，都在30人左右）；
2.随着时代的发展，偶像市场更加广阔，受众不断扩展。Star诞生在80年后不再把持着偶像出道权的垄断地位，通过其他奖项出道的偶像与事务所单独培养的偶像越来越多。这使得80年代的偶像竞争呈现出复杂化的态势；
3.1981年的日本唱片大赏单独设置的金偶像奖，这标志着偶像音乐逐渐受到大众审美的欢迎和认可。在这样的刺激下，可以想象第二年会有更多的女性参与到偶像这一行业中来；
4.受到幸存者偏差的影响，我们一般认为82年比较出名的女性偶像数量出现井喷式的暴涨，但是事实上82年的问题不在于有更多的偶像出道，而是有更多的偶像一出道就马上走红。我想这一点能够证明我的上述论证。
5.一般认为80年代的电视音乐节目如theBestTen对偶像音乐起到了重要推动作用，80年后这种电视节目的内容逐渐向偶像歌曲倾斜可能也是造成82年后偶像井喷现象的原因之一。
除此之外，还有70年代的民谣热之后有许多的民谣歌手转向偶像歌曲创作，再加上70年代新民谣与偶像歌谣的融合，这可能也是原因之一。

依然是春天

第七章 シブがき隊（苦柿队/涩柿子队）

出道曲《NAI･NAI16》 左：薬丸裕英 中：布川敏和 右：本木雅弘

シブがき隊（苦柿队/涩柿子队）是杰尼斯事务所，也就是大家再熟悉不过的J家在80年代推出的日本史上第一个成功的偶像男子三人组。本木雅弘、药丸郁英、布川敏和三人是在1981年热播的电视剧《2年B組仙八先生》中攒起人气，在十五六岁的年纪组成了这样一个组合，隔年歌坛出道。后来的少年队、光GENJI、男闘呼組、SMAP等等其实都是他们的后辈。
他们的宣传语是：YMF 正面突破
大概意思就是Y、M、F三人正面来袭这样中二的宣传语……
Y、M、F都是他们的代号，因为他们的爱称分别是ヤックン（药丸郁英）、モックン（本木雅弘）、フックン（布川敏和）。
总体上，シブがき隊是对J家具有试验性和开山作用的组合。J家在他们身上尝试了组合的经营方法，既让他们能够突出个人特色，作为团体又不至于有其中某位过分喧宾夺主。这一模式，在SMAP身上体现得最为明显。但很多时候，这样的特色是可以被赋予的，未必是成员本身原有的，也就是我们常说的人设，一旦组合解散，人设就容易崩塌。
一开始，在现场演唱的时候，C位一直是药丸郁英，所以当时他也被认为是队长。然而之后，布川敏和以及本木雅弘也都轮流做过C位一段时间，尤其是本木雅弘，在后期长时间站C位，所以，到底谁是队长，一直悬而未解。实际上他们从来就没这个意识，J家也从来没明确说过。
不过随着本木雅弘随着年纪，逐渐长开了，颜值已经到了可以和田原俊彦抗衡甚至把对方压下去的地步，他的个人粉丝量就比另外两位多了。后来本木雅弘solo离开J家后也是毫无疑问，最成功的一位。

携着大热电视剧的余威，加上J家的强推，出道曲《NAI･NAI16》最高冲到公信榜周榜第3，大卖25.9w，作为新人是相当不错的成绩了，把同期82组所有人都甩得远远的。（松本伊代当时已经剩下15w左右的销量了，中森明菜和小泉今日子同期还没磨进前十）虽然对比J家在80年代强推的两位solo田原俊彦&近藤真彦，三个人在人气上跟那两位比当时还是有巨大的差距，但鉴于他们是J家新尝试的组合模式，这样的成绩已经不错啦。而事实上，三人的唱功不比田原&近藤差，就是可能颜值，还需要一点时间等他们长开。
与当时J家solo男偶像不同的是，他们并没有主要把事业重心放在唱歌和舞蹈上，而是注重在综艺节目中的表现，不论是主持，还是参与节目做嘉宾，旨在展现自己不同的特点。
而后他们在1982年发行的二单《100%･･･SOかもね!》、三单《ZIGZAGセブンティーン／Gジャンブルース》成绩也是越来越好，销量一路上升。尤其是三单，采用双A面的策略，换个封面吸引迷妹们重复购买单曲，最终冲到了33.5w，创造了他们的最高销量。

而在1982年的新人人气投票当中，他们就没有输过。
即便在当时整个乐坛男歌手里，他们的人气都已经是位居前列了。

凭借这样的高人气和高销量，再加上杰尼斯事务所的影响力。1982年他们几乎包揽了所有奖项的最佳新人赏，包括含金量最高的三座最佳新人奖——日本唱片大赏最佳新人赏、FNS歌谣祭最佳新人赏、日本歌谣大赏放送音乐新人赏（虽然这个奖本身没有“最佳”，但相当于最佳）。
年底还初登红白，成为82组当年唯一入围红白的新人。

而他们的人气在1983年也相当稳定，4张单曲都是20多万，年底凭借《ZOKKON 命》入围日本唱片大赏Golden Idol赏。在男偶像里，他们已经仅次于田原&近藤了。虽然这两位的人气还是甩他们很远，但至少他们坐上了第三把交椅，其他人的人气还跟他们差距很远。尤其是野村义男这个强推之耻hhhhh

然而也是在这一年，他们在原82组里的绝对优势被中森明菜、小泉今日子夺走了。中森明菜已经卖出了每单差不多50w+的超高销量跻身跟松田聖子并列的超一线女歌手，而小泉今日子也已然树立起自己的新风格并稳步迈向中高销量的30w+
究其原因，也还是歌曲质量的锅。苦柿队大部分歌曲都是清一色的流水线少男偶像歌曲。概括一下，大概就是少女杀手形象，几乎毫无特色。同样的形象，坦白来讲，近藤比他们演绎得更成功。那种花心大萝卜的形象，真的不太适合他们。歌曲内容更加乏善可陈，远不如田原&近藤的同期单曲。
如果说田原俊彦被杰尼斯的高层有意排挤，导致大部分好歌都给了近藤真彦。除非某些歌近藤真彦那嗓子实在唱不出歌曲的感觉，或近藤真彦本人已经有太多好歌，比如筒美京平提供的一箩筐金曲，没必要录其他人写的那么多好歌，田原才能拿到去唱。
那相比之下，苦柿队就更惨了。田原至少还能拿到一些很不错的知名作曲家打造的好歌，而且人帅舞跳得好自己又努力，影视歌全面开花，人气超高，粉丝投票有时甚至还碾压近藤。J家高层再喜欢近藤，再要捧近藤压田原，说到底也是拿自家人打自家人，为了盈利起见，其实不会也不敢太过分。
苦柿队就不一样，人气显著不如田原&近藤，外形在当时也确实距两人有一定差距，再加上其本身作为组合的试验性，J家也只是在试探这样情况下的男偶像可以占到市场多大份额，所以其实也没有太费心给好资源，更多地是在考虑营销手段和人设的安排。
真正有颜有实力又努力的少年队，才是J家要给资源立捧的对象。苦柿队很多的经验都运用到了少年队身上。比如不同封面换着发来刺激销量的办法、不同颜色代表不同性格、不让一个人独占C位、每一个人都有其特点的人设、注重综艺节目表现等等，在少年队身上都找得到。

这样对苦柿队其实是很不公平的。苦柿队三位成员心里也都很清楚的。据他们后来自己采访所说，当少年队出道的时候，他们就知道自己根本比不过他们的。从那时候其实就埋下了解散的种子。最终在1988年，组合解散，之后本木雅弘、薬丸裕英先后退出了J家，毫无留恋。90年代本木雅弘甚至直接找篠山纪信拍摄了轰动一时的全裸写真，亲手毁掉自己原来略显呆萌质朴的杰尼斯偶像人设，甚至在92年红白上露出股沟。这一切都是他在重新塑造自己艺术人格的手段。最后，他成为了一代影帝。
话题扯远了，再回到苦柿队。
苦柿队拿着二流的歌曲卖着一线的销量，也是不容易了。1984年，他们还拿到了组合唯一的冠单《喝!》，连冠两周，热卖25.2w。这首歌是後藤次利作曲的，也算是他们早期单曲里不错的了。这单之后，他们就再也没有能卖过20w的歌了。

冠单之后，苦柿队的一些歌曲的质量虽然上来了，比如《DJ in My Life》，但由于人气自然下滑，再加上吉川晃司、The Checkers等新一代现象级男歌手和男偶像走红，他们也逐渐陷入了低潮期。

在1985年红白上，苦柿队攒足了眼光。一个是他们是红白史上第一个未发行的新单(《スシ食いねェ!》)就在红白初披露的组合。另一个，就是受到吉川晃司的舞台事故影响，成员布川敏和在红白上踩到了吉川晃司洒在舞台上的啤酒，导致鞋底打滑，仰面摔了一大跟头，成为红白历史名现场。所幸的是并无大碍，而且三位成员和吉川晃司私交都很好。

在经历了1982、1983、1984、1985连续四年红白入围后，1986年他们原本是落选红白的了。但由于受邀嘉宾北岛三郎和山本让二在红白前一天12月29日爆出涉黑丑闻，苦柿队在红白当天被拉来唱了一首歌，主持人甚至把组合名漏念了“き”，念成了“シブが隊”……就这样仓促又戏剧性地结束了他们的红白生涯。
苦柿队在1987年和1988年发行的单曲都越发走成熟风格了。
而这才是他们最适合的风格。歌曲质量也上来了。然而，他们的销量已经救不回来了，1987年年中开始连续3单跌出公信榜前10，人气不再了。不过销量一度回升。像《恋するような友情を》、《PSST PSST》、《君を忘れない》这样质量的歌，如果早些让他们唱，估计不会是这样的结果。

他们的死忠粉还是挺多的，一直从他们出道坚持到1988年11月2日正式解散。
解散声明发布得很突然，是在1988年8月7日的演唱会上向现场观众宣布的。
解散原因至今众说纷纭。
一种说法是，成员内部关系恶化，自己要求解散。薬丸裕英跟布川敏和、本木雅弘有了分歧，想解散solo。也有说是本木雅弘自己不愿意在杰尼斯事务所呆下去了。
另一种说法是，成员看到少年队、光Genji的崛起，知道自己在杰尼斯事务所不会有什么好的成就，也想趁机摆脱J家管束，于是宣布了解散。
不管怎么样，苦柿队最终解散。本木雅弘和布川敏和解散后当年就马上退出了杰尼斯事务所，薬丸裕英多呆了一年也宣布解约。
《君を忘れない》是他们最后一首单曲，在连续三张单曲跌出前十的情况下，这首歌进了前十，而且销量也回升了。

之后的事情也为大家简述一下。

薬丸裕英不再唱歌了，专门做各大综艺节目的主持人。他和同年出道的石川秀美在经历多年秘密交往后，在石川秀美怀孕8个月的情况下，于1990年向大众公布喜讯并登记结婚，十分幸福。（当时两人没办婚礼，直到结婚25周年，药丸给石川补办了婚礼）现在他们养育了5个孩子，都在日本国外留学念书，长子长女已经加入日本演艺圈。长女还在美国出道，说得一口好英文。@早見優

（缘分很奇妙）

布川敏和一直在各种电视剧、电影、综艺节目当中客串，一直是个乐观的老帅哥形象。其妹布川智子在1985年参加了小猫俱乐部，也有一定人气。1991年布川敏和与同为82年出道的女偶像つちやかおり结婚，育有一子一女，一家人都在演艺圈里。虽然如今他们都没什么知名度，但至少衣食无忧，大家都很享受自己的工作，本来是很幸福的生活。然而2014年，其妻被发现出轨。布川敏和还愿意给她机会来决定留还是跟她的小三在一起。前妻选择了离婚。

本木雅弘和杰尼斯解约后，转战大荧幕，1991年轰动日本的写真集《white room》发表。

1992年以solo身份参加红白，由于表现形式的问题，成了史上最具争议的红白现场之一。

随后凭借出色的演技，他获得了很多业界肯定。

三人至今没有再同台。
1988年他们解散宣言发表之后。
歌迷很不舍，就集资在一个日本的无人岛上树立起了他们三个人的塑像，把这个岛命名为“シブがき島”，也是非常非常用心了。

然而随着时间不断流逝，年久失修……

现在变这样了


希望有朝一日，三人能再度同框。

Yityna

UP真的一直都在更惹
希望这个系列能一直磨下去

巴黎拉布

依然是春天 发表于 2018-3-24 22:40
第六章 不走运的偶像

三田寛子的出道曲《駈けてきた処女》封面是写真大师篠山紀信拍摄的

他老公都三进宫了，霓虹路人都见怪不怪噜

wuxin

影响最大的，当属山口百恵

scottxiu

不错，长知识了

liuxiazai

花之82年组一个中森明菜就天下无双