【每日一曲2017.9.04】动漫佳作之物语系列：角色歌选集

katou_megumi

《物語》系列是日本小說家西尾維新在《講談社BOX》上刊載的小說，由台灣插畫家VOFAN負責其中的插畫。首部作品《化物語》是《講談社BOX》創刊時連載的作品。台灣中文版小說由尖端出版發行，首部作品《化物語》在2010年7月28日於台北市的漫畫博覽會首賣。简体中文版由上海文艺出版社出版。



本作以21世紀初的日本某鄉鎮為舞台，描繪着一名高中少年「阿良良木曆」與少女們遇到許多日本民間傳說的怪談故事。整個故事分為三個季度。最初作者只寫完第一季（First Season）的故事，後來因著第一部動畫《化物語》的大熱而拍板編寫早有構思的後續，在第二季（Second Season）發行期間再加入最終季（Final Season）計劃，緊接於最終季完成後確定仍會撰寫外傳系列番外季（Off Season）。

故事初期不以擊退妖怪或尋找事件原因之類的解謎作為主線，而是透過交流帶領觀眾深入認識每一名登場角色的種種。故事的對話多到讓主要事件差點完全中斷，亦加入了許多後設以及對社會和其他作品的諷刺。當中亦加入了戀愛喜劇，以及精細的動作元素，可說是作者把想要的東西都寫進去的作品。所以，作者自評本作為他的自信作，亦曾稱之為「以很難媒體化為目的而寫的小說」。但在有「原作粉碎机」之称的新房昭之的改编和监督下成功动画化，尤其是《化物语》，取得21世纪日本深夜动画销量第一的成绩（截至2015年）。

這狀況在第二季開始稍為改變，其中引入了不同角度和時間觀念，給觀眾拼湊出每個故事的聯繫和前因後果，故事發展的路向比第一季更為連貫。作者在林林總總的對話情節中，埋下了更多解決故事疑團的伏筆，以及難以觸摸的敘述性詭計，同時亦有重新解讀部分第一季的內容，曾令不少讀者為之震驚。而與第一季最明顯的差異，是每篇故事都彷彿留下謎團，並不存在真正的完滿解決。這些內容連同部分沒有深入解明背景的配角，均銳意留待於最終季整合謎團時完成。

故然，最終季實際上亦沒有執着於以直敘方式解開最後疑團，反而有更多時間是在配角之上拓展幾乎可以獨立成篇的支節設定，然後才用上難以想像的理由解決貫穿全篇的謎團，風格可謂再度貼近第一季。

本作隨著進入每個新章節，就會有一位受妖怪纏繞的角色登場。副標題最初由角色的名字與妖怪的名字而成，例如於第一話登場的戰場原黑儀（戦場ヶ原 ひたぎ）的「黑儀」與「螃蟹」（クラブ）組合而成的「黑儀螃蟹」（ひたぎクラブ）。不過後來開始不作規限，滲入故事內的一些妖怪現象名詞。

隨著動畫推出，該系列小說的銷售在2009年11月累計達到50萬本。其中《化物語》獲得「這本輕小說真厲害！」票選活動的2009年第六位及2010年第二位。

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关于物语系列：

1.西尾维新

那么大家先来了解一下我为什么说“物语系列是一个不能被动画化的小说。”这句话是西尾维新自己说的。看过物语系列小说的都知道。西尾为了挣稿费已经丧心病狂（误）。物语系列里面大量的对白。大量的明线暗线。还有大量的怪异怪谈。仿佛虚幻一般的世界背景舞台。西尾是一个非常极端的作家。他的作品并不是用剧情来塑造人物。而是用人物的塑造来表达剧情。在一个打架拼嘴炮的时代。如果说长对白比较成功的除了物语。就是魔禁。当麻运用大量的对话来使动画的剧情继续发展。但是两者是有区别的。相对于物语。魔禁等于是运用了大量的打斗来衬托对话。也就是说。在一番口遁后。接下来便是激斗。然后继续口遁。观众老爷们看了之后并不会觉得无聊。因为两者是相辅相成的。



但是物语不一样。对白对白对白。永远是对白。用对白来塑造人物。用对白来交代剧情。用对白来交代战斗场面。这时我觉得你们肯定会说（物语也有决斗的画面啊）。前提是你不会被大量的对白催眠。当然。观众也很极端。要么唾弃西尾一文不值。要么把西尾当成神明。我是第二种。因为我喜欢话唠。

基本上看了物语系列的人都会想一个事情（我看了那么多。到底讲了啥。）复杂的明线暗线。成千上百个字一股脑的往你脑袋里面钻。这就是西尾的魅力。也是缺点所在。讲了那么多只想给大家说一个道理（物语系列动画化。太困难。）

物语系列不是西尾最好的小说。最好的事戏言。也是西尾的成名作。却也不是最差的小说。可是为什么偏偏要动画化这部？接下来我们要谈谈（物语全系列动画计划）的监督。新房昭之。

2.新房昭之



新房昭之。和西尾一样。动画界的极端。创作的风格用大量的彩光背景。特写的人物面容。夸张的颜色。超过人眼识别的快闪镜头和大量满屏幕的文字。被粉丝们亲切的称为。原作粉碎机。并不是因为新房他改变了多少的剧情。而是与粉丝们心里期望相差太大。新房的这种画风。只能让人联想到两个字。怪异。



“怪异”。这并不是一个很好的词语。最起码不是所有动漫都适合。新房既有毁掉的动漫。自然也有成功的动漫。荒川爆笑团。玛利亚狂热。电波女青春男。这些都不适合新房。都是被新房毁掉的作品。其实也不能这么说。新房风是一个极具带有个人色彩而且辨识度超高的风格。基本上一看到新房45度转头。便知道这是新房的作品。但是新房是一个知道怎么做动画才对的人。而不是把一个动画当成电视剧来做。我们可以看看让新房彻底成名的三部曲《绝望先生》《化物语》《魔法少女小圆》三部都是怪异。知道新房的人和西尾一样。是两个极端。要么批评的新房一文不值。说新房只会PPT动画。要么将新房如同神明一样看待。

3.人物



如果你有耐心看到了这里。你已经猜出来了其中之一的原因。除去销量。物语系列的粉丝在看完后对剧本可能无再多的探讨和深入。往往讨论都都是人物。西尾的人物都是不完美或过于完美导致的缺陷。物语中的“怪异”，戏言中的“欠陥制品”，黑神中的“过负荷”。并且在物语当中最为突出。重蟹，迷牛，猿猴，咒蛇，魅猫，吸血鬼，火蜂，凤凰，人偶 。基本出场的人物都在与自己内心的缺陷做斗争。战场原将对母亲的思念和烦恼全交给了螃蟹，八九寺因寻找母亲出意外变成迷牛。诸如此类。物语的故事全是将人物的缺陷变成怪异组成故事。所以对于人物的塑造和丰满达到前所未有的高度。这是西尾和新房的能力。说不定通篇你都没有看懂物语到底在讲什么。但是看完后你一定知道人物的构造和背景。还有那人物的特点。战场原的毒蛇，班长的“我只是知道我所知道的事物”，神原的变态和八九寺的“失礼，咬到舌头了”。物语用大量的属性和特点构成大量的人物。每个人物表里不一。每个人物的缺陷。每个人物的口是心非。这边每个人物的魅力。即使是你是再挑剔的人类，再直男的癌，再不喜欢女性的基佬。在物语里面你都会找到自己所心仪的角色或是找到你自己的影子。

4.怪异



其次。便是那“怪异的西尾”碰到了“怪异的新房风”。前面说过，西尾的话唠是无可救药的，每一部小说都充斥着超级多的话唠。这是不可能被动画化的小说。你要说西尾是不是当下水准最高轻小说作家？不是。那西尾是当下水准最高的话唠轻小说作家吗？是的没错！那新房是怎么做的呢？既然是怪异。那就让我们怪异的更彻底吧。永远走不完的楼梯！永远不见尾的浴室！永远没有脸的路人！大量的人物特写的镜头！大量的文字动画！满屏幕的文字！满屏幕的桌子！满屏幕的万花筒！即使是对故事不感兴趣的你。也会被新房那鬼父神功一般的镜头语言和作画所吸引。怪异的剧情。怪异的文字。怪异的作画。新房和西尾的第一次碰撞便使动画界掀起轩然大波。


5.配乐



接下来便要说另外一个人，“神前暁”。如果说新房风是一个新的时代的开始。那神前暁便是那个时代的将军。先不谈剧中各种怪异的OST。即使是你没有看过物语系列。但是你一定听过恋爱循环或者白金迪斯科。 如果和其他的动画音乐制作人比起来。神前暁并不是那么的出名。因为他的配乐往往会被剧情和作画融入其中。完全被动漫的光芒掩盖。但是当恋爱循环还有God Knows，白金迪斯科被大家推崇后。再反过来看看神前暁的音乐。啊原来以前那么多好听的配乐都是他配的啊。在神前暁的访谈解密中。问道“神前先生您自己对《化物语》的音乐的感觉是？”答道：“我没有感到任何不可思议。现实中的日常生活可是没有音乐插曲的啊。所以就像如此，像空气一般，我也自然地去拜读了原著小说。我就在琢磨，那么独特的会话当中，真的有间隙可以插入音乐吗？想必鹤冈监督也是因为觉得普通的插曲不适用，所以才会说要做成minimal。动画《化物语》其中大部分时间都响着插曲。其实反过来说，是将插曲表现得像是没有音乐在响一样，这种感觉正是这次的特征。”这就是神前暁的作曲风格。在新房监督的大部分动画中。我们经常可以看到神前暁的名字。与新房的“怪异”和西尾的“怪异”不同。因为神前暁的恋爱循环。让这个充满怪异的动画里面也增加了恋爱的香甜。因为神前暁的配乐。让这个怪异更加的怪异。贝木出场时的怪诞。障猫出场时的紧迫。千石出场时的凄凉。这些都是让物语画龙点睛的那一笔。完全的融入作品之内。我们可以看到《花物语》中。神前暁因为生病没有配乐。当中的新房风直线下降。如果说天国的神前暁是怎么死的。那一定是被新房累死的。


6. 终物语



物语系的本质是青春伤痕文学，其主题在于剧中人物们对于自己青春期的遗憾、迷惘、虚荣、乡愁等等情绪不断进行解构，寻找其现实意义，并最终完成自我接纳。

若要说物语系贯穿始终的中心主旨是什么，大部分读者可能会用忍野咩咩的那句话：“人无法拯救别人，人只能自救。”这当然没错，事实上“终下”的谜底也正是紧扣这一主题，让垃圾君终于救助了自己，与《化物语》构成了闭环。但如果从创作的角度去剖析物语，我们还会发现西尾另一个一以贯之的主题——那就是“事件是无法被'解决'的”。

八九寺的蜗牛、神原的猴手、抚子的蛇、班长的猫……几乎历遇到的每一个事件，即便在一时看来得到了妥善处置，在不久后却又会引发新的问题。但读者并不会有这些内容是牵强附会的感觉，因为它们往往确实来自于之前事件解决过程中的违和之处。现实中不可能存在能够“完全解决”的事件，任何事一旦发生，都会长远地产生影响。但通常在文学作品中，它们就真的“翻篇”了。这就是西尾令人折服之处，之前令人不以为意的细节，在他笔下却能促成新的篇章。

从创作角度来考量的话，他很可能并非是早早就埋下伏笔，而是从自己的作品出发去寻找漏洞，进而引申出新的故事并自圆其说。但正是这种基于读者视角的自我审视和剖析，使得明明属于鬼怪题材小说的物语，却能带来十足的现实感，让读者产生共鸣。

最后的终物语，则是终于把这种自我解剖摆到了台面上来——“一直在纠正错误，算是在做正确的事吗？”

扇是终物语的女主，也是终物语本身，是对物语系列自身的一种重新审视——一个依托于对前作进行“查缺补漏”而延续的系列是正确的吗？当然，西尾当然是要救下小扇的，因为若是否定了小扇也就近似于否定了自《伤物语》以来所有《化物语》延续作的存在价值。因此《终物语》自然也不是物语系列的终点，而是其对于自我存在价值的一次确认。

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千石抚子

“如果历哥哥能够喜欢抚子，那抚子也会喜欢自己一点。”

恋愛サーキュレーション 花澤香菜




抚子是现实设定与超现实设定的矛盾统一体。

蛇可以吞下数倍于自己体量的东西，抚子也是。不管是长满了毒牙的蛇发也好，还是各种貌似人畜无害的害羞外表也好，都只是一种表象，一种包装。抚子作为独女，从小就是有限环境内的公主，不管她承不承认，她的家她自己的房间就是她的城堡。正是这种有限的娇生惯养，使得她离不开给自己划定的范围。任何和外人外物都是侵略者，她几乎是防御本能地对任何非己个体抱有敌意。她没有什么特别的本事，学习也很糟，这样的人不管在哪里几乎都是很难看到前途和希望的。即使她并不聪明，随着年龄的增长，也明白了她可以当公主的时间不多了。她几乎所有的错误都被可爱这面盾牌化解，一而再再而三。也正是“这孩子真是笨手笨脚，唉算了，她这么内向腼腆的孩子也是无心之过吗”这样的带有模式化印象和同情意味的原谅更是助长了她的放肆！在她还可以被当做“小孩”的这段时间里，她将肆无忌惮，即使并非无心之过，哪怕将来洪水滔天！

抚子就像蛇一样，一口一个将她遇见的所有本是无心之恶的负面感情全部吞噬，变成了一个有着可爱外边的怪物！ 抚子身上发生的“异变”与其说是乱象，不如说是常态——蛇就是这个样子。

抚子是一个病态的中学生，象征日本人封闭、沉默、低头，实际上不接受任何变动、不关注任何人、自私到极致的一种个性，是所有常人欲望、贪婪、欺骗、自私、冷漠、孤独的集合体。她已经被原谅惯了，自然不会有什么悔悟之心，原谅即是一种仁慈宽容，也是一种冷漠疏离。如果运气好，她不会造成威胁，而如果运气差，抚子就是那种会因为自己的世界崩溃而要所有人替她背负责任的人，尤其是当她的幻想破灭后——她对阿良良木历从未有过所谓的爱情，她爱的只是自己构建出来的幻影！

抚子喜欢历？不错，确实如此。喜欢到如果不能独占就毁灭他的地步。这种喜欢是病态的，不，这么说并不准确，说是喜欢，其实是恨，恨之入骨，一天不恨浑身难受。物极必反，任何事物达到了顶点总是更容易走向相反的方向。这种恨也便成了爱。历的强势介入，入侵了抚子的王国，让她没有办法独善其身。这一切都强迫着她提前思考如何保护私有空间，很显然覆水难收，一经破坏的平衡再难回正。抚子于惊惶、不安、恐惧、疑惑之中想出的办法就是拉历下水！只要历当了王子(不管是不是白马王子)，自己还能继续当公主。

然而她终究缺乏智慧，她绝望地发现历身边有了各种各样的女孩子，对手是如此的强大，而她又是如此的弱小！既然得不到，那谁也别想得到！如此经典却又合理的桥段！ 这就是西尾维新为我们展示的怪物少女——千石抚子 虽然是怪物却无疑是人类的集合，人类一切缺点的肥大化混合体。  如此生动，如此鲜活，这正是人们喜欢的角色。这年头想把角色写活到这种程度真的很不容易。  抚子或许是一个新时代少子化日本被狭长列岛地形以及高楼大厦的城市所包围下钢铁牢笼中的小鸟，也是全人类在后工业时代的一个典型。她不是第一个，也不会是最后一个。

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贝木泥舟 & 战场原黑仪

fast love 斎藤千和

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贝木泥舟是全世界最厉害的欺诈师，a.k.a骗子，按照他自己的话说，就算去骗神也是小菜一碟。他注定是一个罪孽深重的人，背负了无数的骂名与憎恨。战场原小时候生过一场重病，她的母亲也因此沉迷邪教。贝木决定瓦解这个邪教组织，代价是让战场原一家倾家荡产，亲情破裂，战场原也曾因此深深陷在过去沉重的回忆中，被重蟹附身，失去了自己的重量。

贝木是喜欢战场原的，但他喜欢的是被蟹的怪异折磨的战场原，因为这样的她悲伤又可爱。贝木喜欢的，是那个不谙世事，需要依靠他的战场原，而现在战场原有了历，已经不再需要他了。从视频的画面可以看到，那个不谙世事的小战场原和贝木最开始是笑的，后来战场原成长成现在，也和贝木越来越远，表情也是越来越严肃。

恋物语第一集，战场原万般无奈，走投无路之下，拨通了贝木泥舟的号码，向这个曾经伤害过她，毁灭过她的人低下了头，请求他帮助自己欺骗已经成为蛇神的千石抚子，救下阿良良木历的性命。元旦，二人在冲绳机场的咖啡馆相见。贝木被战场原泼了两杯橙汁，贝木泼了战场原一杯咖啡。就从这一杯咖啡讲起吧。

贝木告诉战场原，她的委托对于世界第一的欺诈师而言简直是轻而易举，但他爱钱，纵使天地翻转也不愿意做没有回报的买卖。战场原告诉贝木，如果钱不够，自己愿意卖身去挣钱偿还，话音未落，一杯咖啡泼在的战场原的脸上。在物语系列中，贝木出场的次数不多，绝大多数时间都以一副玩世不恭吊儿郎当的形象，说着虚虚实实的话，讲着半真半假的道理。没看过原著的我，很难搞懂到底哪些是他的本意。然而只有那一杯咖啡，我可以断言，那是他内心真实的体现。愤怒也好，失望也罢。他对战场原的感情是复杂的，也许是喜欢，也许是愧疚，也许是尊敬，但战场原于他而言，一定很重要，他也一定不希望战场原受到伤害。

他有自己的原则，不符合自己原则的事情坚决不做，不挣钱的买卖坚决不接。但是为了战场原，他需要一个理由，一个让自己行动的理由，一个让自己去拯救战场原的理由，所以那一杯咖啡泼完之后。他躲去了洗手间，开始拷问自己，到底要给自己一个什么样的理由，他才愿意去行动，才不会违背自己的本心。有的时候我们可以轻松的骗过全世界，可以披上谁也无法识破的伪装，但想要骗过自己，往往不是一件简单的事情。对于某些没有原则的人而言，他们会任由自己行动，事后随便编纂一个借口，为自己的行为正名，我不认为这样的人有自我，他们无非是欲望的奴隶罢了。贝木不一样，纵使他做的事情是欺骗，但他对自己却无比坦诚，他不希望战场原被伤害，所以他很努力，努力的在理性和感性中间找出一条缝隙，借口也好，谎言也罢，但他要说服自己。










这段对话，贝木在说让历放下千石，又何尝不是对自己说，放下战场原呢。这里的每一句话似乎都是在说贝木，也在说我们每个人。我们每个人都是贝木也是历，我们是别人的贝木，也是别人的历。

这个故事的结局，贝木成功的完成这个委托，除了战场原，也许没有任何人对他心存一丝一毫的感激，又或者，这个世界里，和他有过交集的人，都憎恨他，厌恶他，所以故事的最后，他被曾经他骗过的中学生袭击报复，倒在了血泊之中，无人知晓。

同样无人知晓的，还有他决心瓦解那个邪教组织的原因，是为了拯救战场原。

同样无人知晓的，还有他为了完成战场原的委托，和卧烟作对，付出了多大的代价。

同样无人知晓的，还有他回到小镇行骗中学生只是为了打探战场原近况的借口，最后却给他招来杀身之祸

恋物语的最开始，贝木这样说“既然如此，就让我用虚实结合的手法，让真实与虚无交织，来向你们讲述战场原与阿良良木历的恋物语”，但这个故事是属于贝木和战场原的，网易云音乐的评论区有一位网友说“恋物语把贝木写全了，把战场原写完美了”。贝木不是一个好人，至少不是一个世俗意义上的好人，所以我无法喜欢他，但我欣赏并憧憬他对于重要之人的珍惜，对于自我的坦诚，以及在背后默默付出却无人知晓，承担一切罪责，最后独自一人倒在雪原之上的悲剧色彩。

贝木说只要蕴藏着想要成为真物的意志，伪物就比真物来的还要真实。真真假假虚虚实实，他的感情到底是真是假无人可知，但我相信，就算那份感情是伪物，其背后的重量与意志也绝不输真物半分。



这就是我眼中的贝木泥舟。




战场原的家庭非常不幸，并且是让我感受到现实感的不幸——生在富裕家庭、小时候像公主一样被宠爱，可是母亲被邪恶的宗教迷惑，一步步走向深渊；她曾想拯救母亲，却先后遇上五个欺诈师；最后自己险些被邪教干部强暴，母亲却站在对方那一边，最终使家庭崩坏，和离婚后倾家荡产的父亲一起，生活在一个小房子里。生活的巨大落差、家庭关系的崩坏，换成任何普通人都足以诞生心理问题，荡漾也不例外，这种心理阴影让她遇上了怪异——重蟹。

蟹拿走了她对母亲的黑暗记忆，也顺便夺取了她的重量。从此，本来活泼开朗的她开始封闭自己，不再和人接触，性格变得扭曲、充满攻击性；这一性格的成因，大概就是源于她的黑暗经历、以及前后落差所产生的自卑感、自暴自弃，使原本活泼开朗的公主性格发生了偏移——于是就有了“战场原”。

幸运的她遇到了历这个“滥好人”，一个可以为了帮助陌生人甚至可以舍弃自身性命的半吸血鬼。对人没有信任、自我封闭、害怕受伤而拒绝整个世界的荡漾，能够遇上热情又一根筋的主角，被简单又直率的他所打动，然后重新去拥抱这个世界，这就是所谓的被一个人拯救吧。

在你对一切都失去信心的时候，在你打算自我放弃沉沦的时候，却没想到还有人在关心着你、能够理解你，是多么珍贵的经历。每个人都被这世界爱着，上天不会抛弃任何一个生命。

所以，战场原虽然是有魅力，但这魅力是离不开主角历这个滥好人的陪衬的。试想，如果你刚表示对一个陌生女生有兴趣，这女生反手就是一波用订书机在你嘴里钉钉子的操作，一般人早就心态爆炸了吧。也只有历这种好人，被女神在自己嘴里订了钉子之后，会选择追上去帮助她。



化物语的虽然是由五个故事组成，先后展示了五位魅力的女性角色，但暗藏的主线一直都是战场原与历关系的递进。先是两人的相遇【黑仪重蟹】，然后到蜗牛萝莉篇【真宵蜗牛】，战场原被他的性格所征服，再到两个后辈神原骏河【骏河猴子】、千石抚子【抚子咒蛇】，最后是班长羽川翼【翼魅猫】。看似是历一个个帮助这些女孩子解决怪异，实则是讲述两个人关系的递进，相识、相恋、最终定情。这也是为什么，最后的第11到15话【翼魅猫】，班长的主场，中间用封神的第12话——全程战场原和历两个人的文戏（外加一点老丈人的戏份）——作为TV放送的最终回（剩余三集是通过互联网或光盘放送），而作为标题的班长却全程未出场……

在你年轻的时候，有一个女孩子认同你的三观，性格互补（一个高冷毒舌、一个热心吐槽），外表是女王一般冷艳的气质，内心却十分火热，坎坷的经历又让人感觉她十分脆弱。如此一个三位一体的女孩子，愿意把自己仅有的一切无条件献给你，这种单纯的、火热的恋爱，没有理由不打动人。

阿良良木虽然是一个可以为了任何人去牺牲自己的好人，却仅仅为了战场原愿意活下去；战场原虽然高冷，各种毒舌对待主角，可是在面临二选一时，也会毫不犹豫地选择让阿良良木活下去。



那就是天津四、牵牛星、织女星，有名的夏季大三角
这就是全部了。我所拥有的，全部
能够辅导你学习，可爱的后辈，严肃无趣的父亲，再加上这片星空。
我所拥有的就是这些。我能给阿良良木同学的，也就是这些。
这便是全部了。
我目前能给予阿良良木君的东西，现在，这片星空，便是最后一样了。
小时候，和父亲还有母亲一起来过的，我的宝物。

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羽川翼

我并不是无所不知——我只知道我知道的事情

chocolate insomnia 堀江由衣

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羽川对自己的理性与感性，划了一条坚实的境界线，把自己限制在理性的那一侧，压制自己的感性，绝不越雷池一步。这样的思维模式，让羽川显得崇高，高到不通人情。她不需要什么人格，只需要接受信号，判断条件，输出行动，这与机器有什么区别？羽川不仅不在乎人心，更不在乎自己的心。说白了，根本就没有什么羽川，羽川只是在扮演羽川，扮演一个她自己塑造出来的普通人形象。

真正的羽川一直在逃避，逃避别人，逃避自己。别人或许可以逃避，自己却逃不掉。就算想压制自己的感性，但感性这玩意怎么可能压制得住。如果这是个无魔作品的话，那么她就该精分了；而在物语的设定体系下，她则是制造出了怪异，靠着怪异去快意恩仇。障猫说自己能缓解羽川的疲劳，它指的什么疲劳？还不是扮演自己很不轻松，自己心中的仇恨和妒火越来越难以压制嘛！处在困境之中还能唯唯诺诺的老好人，其潜意识中的破坏力是惊人的，心理学家对很多这样的病人的观察研究后，发现他们的梦境常常血腥而残酷。这不难理解，梦可以当作减压阀。在这层意味上，障猫和苛虎正是羽川的梦。她的理智不允许自己在清醒的时候释放感性，但她的次要人格可以帮她做到。如果想演得像羽川翼的话，她不应该反抗父母，甚至不必在乎父母的存在，只要自己装得像个女儿的样子就足够了。



这是羽川翼，但不是完整的羽川翼。完整的羽川翼在黑猫篇里把父母打得半死不活，在白猫篇里烧了自己家。说什么无他无我，羽川想做到，却做不到，她越试着去做，就只会把事情弄得越糟。羽川对黑仪有多友善，她的潜意识里就有多想把黑仪烧成灰。在羽川的心目中，自己要扮演的普通人形象不该冒出“这样的家烧掉就好”的想法，但她无法阻止自己这么想，更可怕的，她无法阻止自己这么做。伤物语里她曾嘲笑历不会负责任，但仔细审视猫物语后才发现，羽川还不如历。历只否认了自己的一时，而羽川几乎是否认了自己十几年的人生。

实际上她也没有成功逃避别人，在故事里，没有一个人真正喜欢羽川。她的父母、老师、同学都畏惧她，因为她永远正确，看不出一丝人性。某人如果能做出60%的正确选择，这个人就算是活得不错；能做出80%的正确选择的话，就很值得别人信任；如果100%的选择都是正确的，那么这个人就不像人了。羽川能不能做得到100%正确姑且不论，重点是，她周围的人都认为她是这样，她自己也认为是这样。不犯错误大约是好事，但认为自己不会犯错则是可怕的事。黑仪怕她，历也怕她，因为她不仅不把自己当人看，也不把别人当人看。使用旁门左道修炼“无他无我”的羽川，已经走火入魔了。取捷径导致事与愿违，她也许只是想做个普通人，但会复仇的障猫和会嫉妒的苛虎反而比她更像普通人。

羽川翼不流泪，不是因为她不害怕，而是因为她甚至不敢害怕。她自以为理智到了多么高深的境界，已经成了圣人，而事实上只不过是自己的感性太脆弱，弱到难以直面真实，被迫欺骗自己——这一切都不过是舞台罢了，我只要演好自己，只要演好自己。她相信自己是特殊的，是不会也不应该犯错的存在，并且力图扮演好这样的形象。她能冷静而面不改色地面对自己悲惨的过去与糟糕的处境，仅仅是因为自己苦心建立起来的心理平衡稍有踯躅就会立刻崩塌，而这平衡早已建立在向障猫输出负能量的基础之上了。分别与黑仪和火炎姊妹谈过之后，又看到了自己亲手种下的恶果，她才终于明白，“无论何时，过去总是影响着人们的生活方式”，不能推脱，不能忘记，不能消除，不能蹂躏，不能被美化，也不能一笑而过。这时，她在否认自己的路上，已经走的太远了。

羽川翼最后选择了自我放逐，这是在以逃避的方式去重新面对。她不愿再做一个残缺的圣人，而是取回了自己的人性，走下了神坛。虽然一般来说，踏上一场说走就走的旅程是不负责任，但对于羽川来说，这却是她捡回自己丢失已久的责任感的最不坏的方法，她需要一段时空，去修补自己破碎的心灵。羽川的决意似乎早在化物语里就提到了，但当时恐怕很难想到，这个决意的背后竟然如此残酷。

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月火凤凰 伪物语

白金ディスコ 井口裕香

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在《伪物语》里，历认为伪物是模仿存在的某物。
在物语的故事里，每段故事中出场的女孩都是“残缺”的：
战场原没有重量
八九寺自事件后已不算一个怪异
羽川无条件回应期待、压抑痛苦
神原的手臂
抚子对历的感情
以及firesister的正义...
她们每个人都带着残缺却伪装成“正常人”一样生活，用谎言和行为来遮掩这些残缺：
战场原威胁历不要多事
八九寺了却了心愿却不肯成佛归去
羽川斩断负面情绪
神原用绷带包住手臂并谎称受了伤
抚子对历的喜欢不是因为他是历而是因为他恰好是历...
为了伪装成“正常人”她们必须用谎言欺骗别人，用行动迷惑别人，甚是混淆自己的认识。比如火怜和月火，她们的正义是真的正义么？历也说过那只不过是她们丝毫没有考虑受害者的感受、自我满足的正义，而且是盲目自信于自己的能力、自不量力的伪正义。
她们错的很彻底并不自知，所以说火怜和月火的故事才会叫做伪物语。

西尾方面关于月火名字的文字游戏，主要就是那句：
静夜子规啼，声声碎耳旁。遍寻空不见，残月烛火长（小仓百人一首，第81首，后徳大寺左大臣）
火鸟 – 杜鹃 – 子规 – 残月烛火 – 月火

新房没有用上这个典故，而是用画面。

凤凰的涅火重生是真物——


杜鹃以母亲为火投胎，是伪物——


杜鹃的火，是残月烛火——


新房这样用画面表达了伪物杜鹃跟月火在“火”字上的联系。

但真正震撼的是动画里，从“月”字出发，引出关于“伪物与真物谁价值高”的自己的理解方式

在最初，“真正的正义使者”影缝小姐是这么认为的：
* 伪物是对他人的欺骗，欺骗、隐瞒即为恶
* 不死身不配当正义使者（fire sisters），因为它们不正常，它们拥有过于强大的力量，像完全体的kissshot一样可以完全藐视人类的存在。如果说强大就是正义的话，不死身天生就是正义，或者说可以随兴决定自己心中的“正义”

历曾经是kissshot的眷属，理解不死身的世界，也可以原谅不死身（怪物）的存在。这就是历心中的正义感跟价值观。
影缝吐槽历“不要把自己的理想强加他人身上”，意思是不要以为所有人都能原谅不死身的存在，都能容忍这种过于强大的存在来决定属于平民百姓自身的正义

之后历的话，让影缝想起的是贝木的“伪物之所以存在，是因为有颗向善的心”的性恶说观点，用“向善的动机”否定了她把全部欺骗看做“恶”的一贯做法

荀子的性恶说，后天有了“善”的目的，才有了“伪善”，“人为”地作善行

真物和假以乱真的伪物，哪个价值更高？

原作小说是这样的：「咱对于这个问题的答案，当然是真物的价值更高，这样。忍野君的答案是两者的价值相同。可是，在出题者的眼中，这两个答案都不正确，贝木君的答案是——伪物才具有压倒性的价值。」不待我的回答——影缝小姐继续道。「只要拥有成为真物的意志，伪物就能够比真物更像真物……」

小说的这里没有其他垃圾君自言自语或者自由发想的句子段落，没有物语系列见缝插针式的文字游戏，直接让影缝小姐说完话就结束战斗了。可是新房是这样用画面“说”的：

月火。月。月光。月光也是伪物。不仅仅月火的“火”是残烛火这种伪物，连月火的“月”也是伪物。日光才是真物，太阳是小忍的敌人，然而月亮反射的是太阳光，在吸血鬼眼里失去了一些本质的东西，是明明白白的伪物。


一般人的想法是真物具有更高的价值。星空中每一个光点，都是恒星凭自身力量发光的，是真物。


然而星空照不亮大地，为此人类仿制日光发明了灯。灯，仿制品，伪物。


然而贝木认为这些仿制品才有压倒性的价值。灯火是标志着人类文明进步的一个里程碑


要问这样的伪物的价值在哪里，贝木回答就在它们拥有成为真物的意志这一点上。灯火是伪物，是仿制品，但却一刻不停地把夜晚照亮，尝试给夜晚带来白天般的光明。这股努力的意志，让地球背对太阳的一面也都灯火通明

katou_megumi

物语系列中其他一些引人思考的对话

历与斧乃木的对话——不要把甘于不幸当作“正在努力”的表现；不追求幸福是卑鄙者的行为。

        斧乃木面无表情地说道。
        「因为我得不到幸福，所以就请原谅过我吧。我不会妄想去获得幸福的，请饶了我吧，请放过我吧——你就好像在说这样的话，就像在诉说『因为我已经这么不幸了别责备我呀太可怜了吧，这样的主张。我说鬼哥，你该不会是把甘心承受这种不幸和不走运的现状看成是自己『正在努力』的体现吧？」
        「嗯……？」
        「这样的态度在世间就叫做『不作为』哦——也就是持续性的怠惰。别因为不幸就想得到饶恕，别因为结束了就退出，而是应该努力朝着大团圆结局奋斗。要不就让我再踩你的脸吧？」
        「……还真够严厉的啊，斧乃木。」
        面对马上就要接受以人生为赌注的考试的我，她难道就不能鼓鼓劲吗？虽然这或许就是她所说的想要得到饶恕的想法啦。
        「持续性地安于不幸是一种怠惰的表现，不去努力追求幸福就是卑鄙的行为哦。」


黒仪与历的对话——没有绝对的羁绊，喜欢你是因为你对于我足够特别。


「……说不定这是最后一次了，我可以问一个你可能会生气的问题吗？」
「如果你肯删除掉这个充满不祥味道的前半句，我就回答你。」
「如果有一个比我条件更好的人向你表白，那时候你会怎么做？」
「到时候我想自己是百分之百会换对象的。」
「真厉害啊，你……能说出这样的话真是太厉害了。」
「我知道感情和关系是没有绝对的，看到父母的情况，我就学会了这一点。」
「战场原——不，那个是——」
「绝对的关系什么的，光是想想也觉得很可怕嘛——所以我希望你努力，不会让我答应他。就算不能成为特别的人，也应该可以成为某个人的特别存在吧。」
「……某个人的——特别存在。」
「我正在不断努力成为神原和阿良良木君的特别存在——你放心吧，阿良良木君。你已经是非常特别的人了。我爱你。」


贝木与黑仪的对话——不应该期待人生法神戏剧化的转折。

「对了，战场原。告诉你一件好消息吧。」
「曾经想玷污你的那个人，好像被车子撞死了。在和你完全无关的地点，基于和你完全无关的原因——毫无戏剧性就死掉了。」
「令你烦恼的往事，就只有这种程度罢了，连诀别的价值都没有。曾经伤害你的人，不会在将来成为更大的阻碍出现在你面前，离开你身边的母亲，也不会在将来悔改并回到你身边。往事在离你而去的时候就已经结束。你应该在这次的事情得到一个教训——不应该期待人生发生戏剧化的转折。」

paulde7

4.6 實在感謝你那麼詳細介紹！

sdsdsdsdsde

4.6
白金迪斯科可是神曲啊

天才伟

看这介绍有一瞬间我似乎觉得这不是动漫，而是真正的文学作品

bobbysu

4.7
這篇介紹的真詳細

Francehill

又见楼主的详尽介绍，文字，图片，音乐。。。真是用心了。
谢谢推荐，4.8   

LMZN

4.6 非常感谢用心推荐！

hhlu

4.6
介紹真豐富 謝謝

minminmin1104

详细介绍可知楼主热爱啊~谢谢推荐，4.7

dun_hillz

4.7  katou_megumi 十分用心介紹 熱情熱力都感受到

soarqin

4.8 很喜欢物语系列不说，楼主还介绍得这么详细，额外加分了

qjhy2

4.9分 感谢lz分享这个动漫音乐，码这么多字真是辛苦了！

mzh80829

4.6
介绍得很好，很详细！歌也不错！

chenghua992

4.6
介绍的这么详细完整，楼主太贴心了，谢谢！

天才伟

这么详细怎么也得加分了

4.8分

hopeyearn

感谢详细介绍

4.5分

hopeyearn

歌曲得分：4.68

帖子得分：5+21+9=35

favoredstar

hopeyearn 发表于 2017-9-16 06:45
歌曲得分：4.68

帖子得分：5+21+9=35

4个女生的心愿 想找这首歌的无损  有吗...一直都是听着mp3...